Aufzeichnungen aus dem Abseits
Dörlemann Verlag, Zürich 2016
ISBN 9783038200321,
Gebunden, 256Seiten, 19,00 EUR
Klappentext
Aus dem Russischen neu übersetzt und herausgegeben von Felix Philipp Ingold. Erst seit dem frühen 20. Jahrhundert gelten "Die Aufzeichnungen aus dem Abseits" als ein Hauptwerk nicht nur Fjodor Dostojewskijs, sondern der russischen Erzählkunst insgesamt. Für das Verständnis der großen Romane Dosto jewskijs sind sie ein Schlüsseltext. Die "Aufzeichnungen aus dem Abseits" - sie erschienen erstmals 1864 - sind in zwei Teile gegliedert. Entgegen der Chronologie bietet Teil I ("Das Abseits") den kommentieren den Nachtrag zu dem autobiographischen Bericht, der in Teil II ("Bei nassem Schnee") erstattet wird, faktisch und zeitlich dem Kommentar jedoch vorgeordnet ist. Der Erzähler erläutert, analysiert und rechtfertigt also seine Lebensgeschichte, noch bevor er sie dem Leser dargeboten hat. Dass der "abseitige Mensch", der alles daransetzt, seine unverwechselbare Eigenart gegenüber der mehrheitlichen Gleichmacherei und Anpassung zu behaupten, auf solche Weise typisiert und gleichsam als Modell vorgeführt wird, ist eins der zahlreichen Paradoxa, die das Faszinosum wie auch die Provokation der Aufzeichnungen ausmachen.
Aus dem Russischen neu übersetzt und herausgegeben von Felix Philipp Ingold. Erst seit dem frühen 20. Jahrhundert gelten "Die Aufzeichnungen aus dem Abseits" als ein Hauptwerk nicht nur Fjodor Dostojewskijs, sondern der russischen Erzählkunst insgesamt. Für das Verständnis der großen Romane Dosto jewskijs sind sie ein Schlüsseltext. Die "Aufzeichnungen aus dem Abseits" - sie erschienen erstmals 1864 - sind in zwei Teile gegliedert. Entgegen der Chronologie bietet Teil I ("Das Abseits") den kommentieren den Nachtrag zu dem autobiographischen Bericht, der in Teil II ("Bei nassem Schnee") erstattet wird, faktisch und zeitlich dem Kommentar jedoch vorgeordnet ist. Der Erzähler erläutert, analysiert und rechtfertigt also seine Lebensgeschichte, noch bevor er sie dem Leser dargeboten hat. Dass der "abseitige Mensch", der alles daransetzt, seine unverwechselbare Eigenart gegenüber der mehrheitlichen Gleichmacherei und Anpassung zu behaupten, auf solche Weise typisiert und gleichsam als Modell vorgeführt wird, ist eins der zahlreichen Paradoxa, die das Faszinosum wie auch die Provokation der Aufzeichnungen ausmachen.
Rezensionsnotiz zu
Neue Zürcher Zeitung, 26.01.2017
Rezensent Ulrich M. Schmid lässt sich von einem Autor überraschen, den er glaubte längst zu kennen. Durch die Neuübersetzungen zweier Romane Dostojewskis tritt ihm statt des "Gottsuchers oder Sittenmalers", den er erwartet hat, ein "rotzfrecher Aufwiegler" gegenüber. Felix Philipp Ingold und Alexander Nitzberg haben es sich zur Aufgabe gemacht, von jeglicher Glättung und Ästhetisierung der teils groben, wuchtigen Sprache Dostojewskis abzusehen und stattdessen den holprigen, atemlos suchenden, manchmal völlig unlogischen Duktus in "Aufzeichnungen aus dem Abseits" und "Der Spieler" ins Deutsche zu übertragen, freut sich der Rezensent. Dabei bedienen sie sich einiger mutiger Kniffe: Verkürzte Sätze, gestrichene Konjunktionen, eine bildhafte Sprache und im Falle von "Der Spieler" sogar eine Übertragung ins Tempus Präsens verhelfen diesen zwei Schlüsseltexten des russischen Autors dazu, in ein frisches, helles Licht zu treten und das, betont Schmid, sind sie wert!
Rezensent Ulrich M. Schmid lässt sich von einem Autor überraschen, den er glaubte längst zu kennen. Durch die Neuübersetzungen zweier Romane Dostojewskis tritt ihm statt des "Gottsuchers oder Sittenmalers", den er erwartet hat, ein "rotzfrecher Aufwiegler" gegenüber. Felix Philipp Ingold und Alexander Nitzberg haben es sich zur Aufgabe gemacht, von jeglicher Glättung und Ästhetisierung der teils groben, wuchtigen Sprache Dostojewskis abzusehen und stattdessen den holprigen, atemlos suchenden, manchmal völlig unlogischen Duktus in "Aufzeichnungen aus dem Abseits" und "Der Spieler" ins Deutsche zu übertragen, freut sich der Rezensent. Dabei bedienen sie sich einiger mutiger Kniffe: Verkürzte Sätze, gestrichene Konjunktionen, eine bildhafte Sprache und im Falle von "Der Spieler" sogar eine Übertragung ins Tempus Präsens verhelfen diesen zwei Schlüsseltexten des russischen Autors dazu, in ein frisches, helles Licht zu treten und das, betont Schmid, sind sie wert!
Rezensionsnotiz zu
Frankfurter Allgemeine Zeitung, 17.11.2016
Zunächst möchte die hier rezensierende Übersetzerin Christiane Pöhlmann mit einem Vorurteil aufräumen: Nicht jede neue Übersetzung übertrifft ihre Vorgänger. Jüngstes Beispiel ist für sie Felix Philipp Ingolds Übertragung von Dostojewskis "Aufzeichnungen aus dem Abseits" - die sie mit Genuss zerlegt: Schon der Begriff "Abseits" sei unglücklich gewählt, erklärt Pöhlmann und verweist auf ältere Übersetzungen, die dem russischen "podolje" mit "Kellerloch", "Untergrund" oder "Unterbewusstsein" wesentlich näher gekommen seien. Auch mit Ingolds Archaisierungen und der Tendenz zur Umgangssprache unserer Gegenwart - etwa "Stinkefinger" oder "Gutmensch" ist die Kritikerin nicht zufrieden. Dass sich neben zwar originalsyntaxgetreuen, aber holprigen Formulierungen auch noch einige Fehler einschleichen, Ingolds Version von Dostojewskis Helden mit dem Original jedoch nicht mehr viel zu tun hat, lässt für Pöhlmann nur einen Schluss zu: Lieber zu den Übersetzungen von Röhl, Rahsin oder Geier greifen.
Zunächst möchte die hier rezensierende Übersetzerin Christiane Pöhlmann mit einem Vorurteil aufräumen: Nicht jede neue Übersetzung übertrifft ihre Vorgänger. Jüngstes Beispiel ist für sie Felix Philipp Ingolds Übertragung von Dostojewskis "Aufzeichnungen aus dem Abseits" - die sie mit Genuss zerlegt: Schon der Begriff "Abseits" sei unglücklich gewählt, erklärt Pöhlmann und verweist auf ältere Übersetzungen, die dem russischen "podolje" mit "Kellerloch", "Untergrund" oder "Unterbewusstsein" wesentlich näher gekommen seien. Auch mit Ingolds Archaisierungen und der Tendenz zur Umgangssprache unserer Gegenwart - etwa "Stinkefinger" oder "Gutmensch" ist die Kritikerin nicht zufrieden. Dass sich neben zwar originalsyntaxgetreuen, aber holprigen Formulierungen auch noch einige Fehler einschleichen, Ingolds Version von Dostojewskis Helden mit dem Original jedoch nicht mehr viel zu tun hat, lässt für Pöhlmann nur einen Schluss zu: Lieber zu den Übersetzungen von Röhl, Rahsin oder Geier greifen.