Gebärde, Form, Ausdruck
Zwei Untersuchungen
Diaphanes Verlag, Zürich 2012
ISBN 9783037341315,
Kartoniert, 128Seiten, 14,90 EUR
Klappentext
Fritz Saxls kunst- und bildhistorische Arbeiten standen bislang im Schatten seines Wirkens für Aby Warburg, für die Kulturwissenschaftliche Bibliothek in Hamburg und für das Warburg Institute in London nach der Emigration. Saxls Tätigkeiten als Leiter, Organisator und produktiver Herausgeber haben allzu oft den Blick auf seine Deutungen verstellt. Die beiden hier vorgestellten Texte Saxls, "Frühes Christentum und spätes Heidentum in ihren künstlerischen Ausdrucksformen" von 1923 sowie "Die Ausdrucksgebärden der bildenden Kunst" von 1932, zeigen seinen eigenständigen Blickwinkel. Beide Abhandlungen konzipierte Saxl in Auseinandersetzung mit und über Warburg, dessen zentrale Gedanken er aufnahm und weiter ausgestaltete.
Fritz Saxls kunst- und bildhistorische Arbeiten standen bislang im Schatten seines Wirkens für Aby Warburg, für die Kulturwissenschaftliche Bibliothek in Hamburg und für das Warburg Institute in London nach der Emigration. Saxls Tätigkeiten als Leiter, Organisator und produktiver Herausgeber haben allzu oft den Blick auf seine Deutungen verstellt. Die beiden hier vorgestellten Texte Saxls, "Frühes Christentum und spätes Heidentum in ihren künstlerischen Ausdrucksformen" von 1923 sowie "Die Ausdrucksgebärden der bildenden Kunst" von 1932, zeigen seinen eigenständigen Blickwinkel. Beide Abhandlungen konzipierte Saxl in Auseinandersetzung mit und über Warburg, dessen zentrale Gedanken er aufnahm und weiter ausgestaltete.
Rezensionsnotiz zu
Frankfurter Allgemeine Zeitung, 26.06.2012
Im Rückblick auf die beiden von Pablo Schneider herausgegebenen aus den 20er und 30er Jahren stammenden Aufsätze des Warburg-Assistenten Fritz Saxl scheint Karlheinz Lüdeking die Zukunft der Bildwissenschaft rosig. Die beiden Publikationen aus dem eher unbekannten Werk Saxls, eine zur Entkontextualisierung und Wanderung von Bildmotiven in der Spätantike und im frühen Christentum, die andere zur kunstwissenschaftlichen Methodik, erinnern den Rezensenten an die transkulturelle Verbundenheit durch Bilder und an die identitätsverändernde Kraft der Kunst. Eine Leistung der Bildwissenschaft, die Lüdeking höchst anerkennenswert erscheint.
Im Rückblick auf die beiden von Pablo Schneider herausgegebenen aus den 20er und 30er Jahren stammenden Aufsätze des Warburg-Assistenten Fritz Saxl scheint Karlheinz Lüdeking die Zukunft der Bildwissenschaft rosig. Die beiden Publikationen aus dem eher unbekannten Werk Saxls, eine zur Entkontextualisierung und Wanderung von Bildmotiven in der Spätantike und im frühen Christentum, die andere zur kunstwissenschaftlichen Methodik, erinnern den Rezensenten an die transkulturelle Verbundenheit durch Bilder und an die identitätsverändernde Kraft der Kunst. Eine Leistung der Bildwissenschaft, die Lüdeking höchst anerkennenswert erscheint.