Heinrich Vogeler 1872 bis 1942
Die Gemälde. Ein Werkkatalog. Diss.
Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, Weimar 2000
ISBN 9783897390201,
Gebunden, 314Seiten, 40,39 EUR
Klappentext
Mit 401 Abbildungen in Farbe. Rena Noltenius präsentiert die erste umfassende Monografie zu den Gemälden Heinrich Vogelers, angefangen von den Landschaften um Worpswede Ende des 19. Jahrhunderts bis hin zu den Werken des Sozialistischen Realismus in den dreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts. Die Vielseitigkeit des Künstlers zeigt sich nicht nur in den verschiedenen Stilformen, die er aufnahm, sondern auch im Umgang mit den unterschiedlichsten Materialien, mit denen er sich als Designer beschäftigte. Die letzte Phase seines Schaffens ist gekennzeichnet vom Sozialistischen Realismus der Sowjetunion, wo Vogeler von 1931 bis zu seinem Tod 1942 lebte. Ausgehend von ursprünglich 180 Gemälden trug die Autorin im Laufe ihrer Forschungen 337 Arbeiten Vogelers zusammen, von denen viele heute verschollen sind.
Mit 401 Abbildungen in Farbe. Rena Noltenius präsentiert die erste umfassende Monografie zu den Gemälden Heinrich Vogelers, angefangen von den Landschaften um Worpswede Ende des 19. Jahrhunderts bis hin zu den Werken des Sozialistischen Realismus in den dreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts. Die Vielseitigkeit des Künstlers zeigt sich nicht nur in den verschiedenen Stilformen, die er aufnahm, sondern auch im Umgang mit den unterschiedlichsten Materialien, mit denen er sich als Designer beschäftigte. Die letzte Phase seines Schaffens ist gekennzeichnet vom Sozialistischen Realismus der Sowjetunion, wo Vogeler von 1931 bis zu seinem Tod 1942 lebte. Ausgehend von ursprünglich 180 Gemälden trug die Autorin im Laufe ihrer Forschungen 337 Arbeiten Vogelers zusammen, von denen viele heute verschollen sind.
Rezensionsnotiz zu
Frankfurter Allgemeine Zeitung, 17.07.2001
Für Andreas Strobl ist Heinrich Vogelers Werk kaum mit den gängigen Kategorien wie Impressionismus oder Expressionismus zu erfassen. Und so wirft er der Autorin des vorliegenden Buchs denn auch vor, "es sich in dieser Hinsicht zu leicht gemacht" zu haben. Entschädigt wurde Strobl jedoch offenbar durch den "immensen Sammeleifer" der Autorin, besonders weil sie auch viele Bilder aus Privatbesitz aufgespürt hat. Strobl weist dabei darauf hin, dass auch verschollene Bilder von Noltenius besprochen werden. Als Manko empfindet es der Rezensent jedoch, dass diese Bilder "lediglich in Briefmarkengröße" abgebildet werden, was einen "angemessenen Eindruck von der malerischen Entwicklung" Vogelers kaum möglich mache.
Für Andreas Strobl ist Heinrich Vogelers Werk kaum mit den gängigen Kategorien wie Impressionismus oder Expressionismus zu erfassen. Und so wirft er der Autorin des vorliegenden Buchs denn auch vor, "es sich in dieser Hinsicht zu leicht gemacht" zu haben. Entschädigt wurde Strobl jedoch offenbar durch den "immensen Sammeleifer" der Autorin, besonders weil sie auch viele Bilder aus Privatbesitz aufgespürt hat. Strobl weist dabei darauf hin, dass auch verschollene Bilder von Noltenius besprochen werden. Als Manko empfindet es der Rezensent jedoch, dass diese Bilder "lediglich in Briefmarkengröße" abgebildet werden, was einen "angemessenen Eindruck von der malerischen Entwicklung" Vogelers kaum möglich mache.