Der Autor hat sich nicht wirklich etwas getraut, bedauert der Rezensent. Und zwar hat er sich seines Erachtens nicht wirklich getraut, das Jungliteraten-Milieu mitsamt "Windelprosa, Schnulleralarm, Ich-und-meine-Welt-Literatur" hinter sich zu lassen. Doch Ansätze sind vorhanden, "ein Anfang" immerhin ist gemacht, hebt Bartels hervor: Hülswitt hat sich einen größeren Stoff und ein heikles Thema gesucht, das Medienmilieu, das darzustellen und literarisch umzuformen nun eigentlich besonders schwierig sei, wie Bartels meint. Doch gerade dieser Teil seines Romans, in dem es ums Fernsehen und ums Gagschreiben geht, sei gelungen, lobt der Rezensent. Dass sich Hülswitt jeder biederen Medienkritik enthält, findet ebenfalls die Anerkennung des Rezensenten. Ein Problem sieht Bartels allerdings in der Gegenwelt zum Medienmilieu, nämlich das echte Leben, das der Autor mittels eines Eifersuchtsdramas zu erzeugen oder füllen sucht: hier herrschten wieder die Irrungen und Wirrungen der Noch-Zwanziger, die Bartels wieder an jene "Windel-Ödnis" gemahnen, derer er sich doch entledigen wollte.

Viel fällt Kai Martin Wiegandt nicht ein zu Tobias Hülswitts neuem Roman, aber für einen ziemlich heftigen Verriss reicht's allemal. Vor allem scheint er sich gelangweilt zu haben: ein paar sympathisch-schlichte Figuren und die böse Entertainment-Industrie, na toll! "Und was von dieser Geschichte zu erkennen ist", schreibt Wiegand, "geht leicht in einem Witz- und Anekdotenfeuerwerk unter", das leider nicht witzig sei, bis auf wenige Ausnahmen. Also schnell zum Fazit: Eine "kurzatmige Gagparade, die den Unterhaltungsbetrieb nachzuäffen versucht, aber selber keinen Standpunkt außerhalb dieses Betriebs findet."