In dem neuen Roman des 1928 geborenen Christian Geissler ist die Liebe das zentrale Thema. Und zwar die Liebe eines Elternpaars, das Luxuskarossen aufarbeitet, zu ihrem Kind, das durch die Dämpfe und Lackrückstände in der Werkstatt stirbt, und die Liebe zu den Menschen, die die beiden Protagonisten Ole Blesse und Kargow in ihren kommunistischen Grundansichten miteinander verbindet, berichtet Detlef Grumbach. Diese Liebe kostet die beiden einige Ohnmachtserfahrungen, ein weiteres Thema von Geissler, der sich, hat der Rezensent beobachtet, in seinen Veröffentlichungen zunehmend von einer realistischen Erzählweise entfernt habe. "Ein Kind essen" sei, meint Grumbach, trotz des düsteren Titels tatsächlich ein Liebeslied, eines, das die Hoffnung auf das Gute im Menschen nicht aufgebe.

Charakteristisch für das Buch ist die Erfahrung der Ohnmacht, erklärt uns Detlef Grumbach, nicht jedoch ohne hinzuzufügen, wie sehr Vertrauen in den Menschen und Zuversicht auch eine Rolle spielen, wie sehr das Ganze eben ein "Liebeslied", die Liebe das zentrale Motiv des Textes ist. Der Rezensent scheint gerührt. Der Text selbst indessen bleibt uns seltsam fern, wenn wir Grumbachs Besprechung lesen. Dass wir erfahren, der sich über ein Jahr erstreckende Briefwechsel "der beiden alten Kommunisten und Spanienkämpfer Ole Blessie und Kargow" handle nicht nur von Liebe, aber auch von "apokalyptischen Bildern aus der Nazi-Zeit und der Gefahr eines neuen Faschismus", erhellt die Sache nicht sehr. Und hilft es uns weiter, wenn Grumbach bemerkt, der Schreibfluss der Briefe sei von "assoziativen Fetzen von inneren Monologen und Rechtfertigungen" durchzogen? Man muss das wohl lesen.

Allzu viel wusste Wulf Segebrecht mit der experimentellen Prosa von Christian Geissler (k) nicht anzufangen. Zwei alte Männer, der eine aus Geisslers kleinem ostfriesischen Dörfchen Leege Plaatse, der andere aus Rostock, pflegen eine höchst eigenwillige Korrespondenz über Politik, Alltag, Sinn des Lebens und Unsinn der Liebe und vor allem über den Krebstod des kleinen Jungen Alex, verursacht durch die Lackdämpfe in der elterlichen Autowerkstatt. Das wird aber nicht flüssig erzählt, sondern verschlüsselt, berichtet der Rezensent, der Geisslers Prosa in "kleine und kleinste Partikelchen" zerfallen sieht, die als Stich- und Schlagworte kurz aufleuchten, aber genauso schnell wieder verlöschen. Schade, denkt Segebrecht, das ambitionierte Aufflackern könne nicht darüber hinwegtäuschen, dass das Buch ein Dokument der Desorientierung, der Verwirrung und des Wahnsinns sei. Und das reicht dem Rezensenten nicht, um sich ästhetischen Lesegenüssen hinzugeben.