Rezensentin Julia Hubernagel kann bei der Lektüre von Nicole Seiferts Buch über die Frauen in der Gruppe 47 kaum fassen, was für ein engstirniger, patriarchaler und zum Teil geradezu niederträchtiger Kreis das war. Empört liest sie, dass Autorinnen meist entweder ignoriert oder runtergemacht wurden. "Biografisch" war ein Lieblingsvorwurf gegen die Texte von Autorinnen. Die Herren selbst durften dagegen Schlüsselromane produzieren, in denen sie ihre Kriegserfahrungen aufarbeiteten oder ihre Affären mit Kolleginnen, bemerkt die empörte Kritikerin. Sie ist froh, dass Autorin Nicole Seifert mit diesem Buch Autorinnen wie Griseldis Fleming, Gisela Elsner oder Ilse Schneider-Lengyel wieder bekannt macht.

Über ein kluges und entlarvendes Buch der Literaturwissenschaftlerin Nicole Seifert darf sich Rezensent Paul Jandl freuen: Sie hat sich der Frauen der Gruppe 47 angenommen, der wohl wichtigsten literarischen Institution im Nachkriegsdeutschland. Nicht nur, dass die Männer dabei in erschreckender Überzahl auftreten, lernt Jandl, die Autorinnen werden auch noch mit Sprüchen bedacht, die sich lesen wie ein "Lexikon lüstern verbrämter Misogynie." Schriftstellerinnen von Gisela Elsner bis Ilse Schneider-Lengyel mussten sich Beleidigungen und Klischees anhören, über die man heute nur noch staunen kann, so der Rezensent: Von "Hexe" bis "Schlange" ist alles dabei, und das sind noch nicht einmal die schlimmsten Zuschreibungen. Nicht nur Hans Werner Richter, "Patriarch der deutschen Nachkriegsliteratur", war nicht in der Lage, hier zwischen literarischem Talent und körperlichen Merkmalen zu unterscheiden, liest Jandl bei Seifert, und freut sich, dass einige Namen wie Renate Rasp oder Barbara König durch Seiferts Buch mit diesem Buch dem Vergessen entrissen werden.

Nicole Seiferts Buch widmet sich, führt Rezensentin Meike Feßmann aus, den Autorinnen der Gruppe 47, die in der Mehrzahl im Schatten ihrer männlichen Kollegen standen. Zu den Vergessenen zählt etwa Ilse Schneider-Lengyel, eine Künstlerin und Schriftstellerin, die in der Frühphase der Gruppe eminent wichtig war. Seifert ordnet die Art und Weise, wie Schriftstellerinnen aus der Literaturgeschichte herausgeschrieben wurden, in die gesellschaftlichen Verhältnisse einer Zeit ein, die Frauen nur sehr zögerlich gleiche Rechte gewährte. Zwangsläufig geraten dabei auch die Männer, die sich oftmals trotz Durchschnittsbegabung durchsetzen konnten, in Seiferts Blick, fährt die Rezensentin fort. Geschickt findet Feßmann, wie Seifert sexistische Zitate männlicher Autoren und Äußerungen von Frauen, die nicht auf ihr Äußeres reduziert werden wollen, gegeneinander montiert. Feßmann vergleicht das besprochene Buch mit anderen Arbeiten über die Gruppe 47 und hebt hervor, dass Seiferts größte Stärke weniger die Archivarbeit als die Perspektivierung ist. Insgesamt läuft die Argumentation darauf hinaus, erläutert Feßmann, dass die Schriftstellerinnen von Anfang an keine Chance gehabt hatten, weil sie nicht ernst genommen und bestenfalls als Dekoration akzeptiert wurden. Abschließend weist Feßmann mit Seifert auf zwei Autorinnen hin, die das Spiel der Gruppe 47 nicht mitspielten und ihren eigenen Weg gingen: Helga M. Novak und Gisela Elsner.

Rezensentin Mara Delius vermisst in Nicole Seiferts feministischer Literaturgeschichte am Beispiel der Gruppe 47 eine Analyse der Ästhetik der in Frage stehenden Texte. Was genau Autorinnen wie Gabriele Wohmann, Gisela Elsner oder Renate Rasp zu den männlich dominierten Gruppenlesungen und -diskussionen beigetragen haben, bleibt laut Delius leider im Dunkeln. Allerdings gefällt ihr das Buch gut als quellennahe Porträtsammlung über "verdrängte" Schriftstellerinnen wie etwa auch die Gastgeberin des Hauses am Bannwaldsee, Ilse Schneider-Lengyel. Als solche scheint ihr das Buch Pionierarbeit zu leisten, am stärksten dann, wenn Seifert die Frauen über ihr Empfinden sprechen lässt angesichts der männlichen Kritik.