Angesichts einer unvermittelt und ohne Satzzeichen abbrechenden Geschichte in diesem "jüngsten Bändchen" Volker Brauns scheint es der Rezensentin schon, als hätte es dem Autor die Sprache verschlagen. Und ausschweifend lang sind sie ja wirklich nicht, diese drei Erzählungen oder, wie Angelika Overath so treffend schreibt, "motivischen Variationen" über das Alter und den "Fluchtpunkt Tod". Aber die Sprache verschlagen - einem Büchnerpreisträger? Nein, nein. Denn obgleich Braun jede Menge desillusionierte Figuren auf den Plan ruft, und es am Ende in seinen Geschichten "keine humane Perspektive mehr gibt", wie Overath einräumt - wir haben es noch immer mit "sprachlich makellos schönen Miniaturen" zu tun.

Nach Reinhard Baumgart war die Prosa Volker Brauns, dem diesjährigen Büchner-Preisträger, schon immer nüchterner als seine Gedichte, selbst in Zeiten sozialistischer Hoffnungen. Die gingen vorüber, und mittlerweile sind Brauns Erzählungen die pure Lakonie, wie Baumgart vermerkt, auch wenn sie immer noch über die einzelne Geschichte hinweg `nach dem Sinn der großen Geschichte` fragen. Antworten sind allerdings bei Braun nicht vorgesehen, meint der Rezensent, alle Geschichte endeten jäh. Keine der drei vorliegenden Erzählungen spielt überhaupt in Deutschland, Austragungsorte sind Italien, Brasilien und Sibirien. Das Muster beschreibt Baumgart als gleich ablaufend: die soziale Realität bricht in Gestalt von albanischen Flüchtlingen oder einem Straßenkind gewaltsam in die befriedete Existenz der Protagonisten ein. Mit `Kleistschem Furor` gelinge es Braun in nur wenigen Sätzen, so Baumgart, das ganze Universum der Figuren zu vermitteln: `gelassen und doch ungeduldig` nennt er die Erzählökonomie des Autors, der die Fragen, die ihn bedrängen, in jedem Satz aufblitzen sehen wolle.

Scharfsichtig rückt Uwe Pralle dem Generationskonflikt zu Leibe, der das Grundmotiv der drei neuesten Erzählungen Volker Brauns bildet: Mehr noch als die soziale Kluft ist es der Bruch zwischen den einst vom Sozialismus ideell oder materiell genährten Alten und den keinem Weltbild als dem puren Pragmatismus verhafteten Jungen, der sich bei Braun nur in Gewalt entladen kann. Doch gerade seine Lust am Stil einer `klassizistisch wirkenden Sprache` macht Pralle dem Autor zum Vorwurf. Denn hinter dem Abgesang auf das Politische und dem dadurch `getrübten Blick dieser Melancholie` stehe eine verzerrte Darstellung der Anliegen der Jüngeren. Dieser hohe Ton sei reine Kür `am Ende seiner Pflichten`, kritisiert Pralle und schlägt den Autor mit seinem eigenen Zitat.

Der in diesem Jahr (2000) mit dem Büchner-Preis ausgezeichnete Schriftsteller hat in seinem neuen Buch genauer gesagt, was er seit 1989 als Ende der Geschichte apostrophiert hat, schreibt Agnes Hüfner. In drei Erzählungen geht es um Menschen, die "zum alten Eisen" gehören und um jene, die ihnen das durch ihre Jugend, ihr Besserwissen oder pures Anderssein verdeutlichen. Überall, ob Italien, Russland oder Brasilien, ist der Gedanke an Revolution oder Befreiung ersetzt durch die Erkenntnis von Missbrauch, Not und Gewaltdrohung. In einem "der Alltagssprache entrückten, konzentrierten Stil" berichtet Volker Braun vom Leben seiner Protagonisten, schreibt Agnes Hüfner und beschreibt die in diesen Geschichten herrschende Ernüchterung als über den "realistischen Gleichmut" des Autors hinausweisend. In welche Richtung das geht, sagt sie im letzten Satz ihrer Besprechung: "Das Wirklichgewollte wäre demnach das Leben."