Erschöpft zeigt sich Helmut Schödel nach der Lektüre von Dörte Lyssewskis Prosadebüt. Die Schauspielerin am Wiener Burgtheater hat nach Schödels Geschmack vier Erzählungen geschrieben, die eigentlich gar keine Leser wollen, so lebensfern und todesverliebt seien sie. Einer Bestatterin gleich ziehe Lyssewski einen "dunklen Vorhang vor ihre Prosa und die Welt", ihre Geschichten würden nicht nur von der Bildung der Autorin zeugen, sondern auch von ihrem "Desinteresse am derzeit Gängigen". Der Kritiker findet das Buch letztlich auch deshalb erstaunlich, weil es sich mehr wie ein Spätwerk lese als wie ein Erstling. Die Autorin strebe in ihm nach Präzision und Literarizität, überfrachte ihre Sprache aber zugleich mit Adjektiven, wie Schödel kritisch anmerkt.

Völlig bezirzt kommt Rezensentin Eva Behrendt zurück von ihrem Besuch bei der Schauspielerin Dörte Lyssewski, die gerade ihren ersten Erzählband veröffentlicht hat. Es geht, schreibt sie, in den vier Geschichten um den Tod, gesehen aus der Perspektive eines Kettenhundes, um eine frisch Getrennte, die im einsamen Urlaub von ihrem Kinderwunsch überwältigt wird, um Touristen "der globalen Mittelklasse", die sich auf einer griechischen Insel gegenseitig abschlachten, und um eine Frau, die sich nach der inzestuösen Liebe zu ihrem Bruder in eine Quelle verwandelt. Kulturpessimismus und Zivilisationsekel scheinen groß geschrieben, liest man die Schilderungen der Rezensentin. Die ist jedoch äußerst angetan, vor allem von der Sprache Lyssewskis, die altmodische Formulierungen mit zeitgenössischen mischt.