Rezensent Tobias Döring hat diesen Roman sehr gern gelesen. Kiran Desai erzählt darin die (Familien)geschichten von Sonia und Sunny. Beide sind Sprösslinge reicher indischer Familien, erfahren wir, beide werden sie um die Jahrtausendwende nach Amerika geschickt, wo sie beide einsam sind und in unglücklichen - Sonia die sie auf die Beziehung mit einem narzisstischen Künstler eingelassen hat - oder halbgaren - Sunny - Liebesbeziehungen. Erst als ihre Großväter von Indien aus eine arrangierte Ehe zwischen den beiden in die Wege leiten wollen, scheinen die beiden sich zu begegnen und die beiden Erzählstränge zu verflechten. Döring lobt vor allem den großen erzählerischen Atem, die lebendigen Szenen und den "souveränen Realismus" des Romans, der ihn an die große Erzähltradition des 19. Jahrhunderts erinnert. Auch wie das Erzählen an sich reflektiert und sogar noch die Handlung eines Romans, den ihre Mutter Anita Desai geschrieben hat, wieder aufgreift, gefällt ihm. Ein Lob geht auch an Robin Detje, dessen Übersetzung, von wenigen Ausnahmen abgesehen, "bravourös und nuanciert" sei.

20 Jahre lang hat Kiran Desai an diesem Roman gearbeitet und mit einem Thema beschäftigt, das das Lebensgefühl in der globalisierten Welt seit Jahrzehnten entscheidend mitbestimmt, weiß Rezensentin Christiane Lutz: Die Einsamkeit, oder die Verlorenheit, die Versuche, sich selbst zu erkennen und die Versuchung, sich den Projektionen anderer Menschen anzupassen, diese zu bewohnen, um dem Gefühl der "Unbehaustheit", wie Lutz es nennt, endlich zu entkommen. Scheint, als habe sich diese intensive Beschäftigung gelohnt, zumindest für die Rezensentin, die abgesehen von einigen Redundanzen, einen Roman zu lesen bekommt, der seinem weiten Thema gerecht wird: Klug gebaut, voller einfallsreicher Wendungen, Humor und originellen Figuren, die sich alle auf ihre eigene Weise sehnen - nach Verbindung - und sich alle selbst und gegenseitig kritisch beäugen. Die größte Stärke des Textes ist jedoch seine Selbstreflexion. Mal liest er sich wie ein Familien-Epos, mal wie ein Krimi, dann wie ein klassisches Liebesdrama, schreibt Lutz, und schließlich wie jener "Magische Realismus-Scheiß", den eine der Protagonistinnen laut ihres rassistischen Maler-Freundes lieber vermeiden sollte. So macht sich der Roman in seiner Wechselhaftigkeit immer wieder auch selbst zum Gegenstand der Beobachtung, genau wie die Figuren, von denen er erzählt, so die betroffene Rezensentin.