Christiane Schott hat in den Reiseberichten von Lieve Joris viel Gutes entdeckt, weist aber auch auf Schwachstellen hin. Die sechs Texte, die zwischen 1987 und 1991 entstanden, findet ise immer noch lesenswert, auch wenn sie schon "etwas Patina" angesetzt haben. Durch Joris` Methode, langfristige Entwicklungen anhand von individuellen Schicksalen zu verfolgen, entstehen einfühlsame Porträts mit großem "psychologischen Gespür", lobt die Rezensentin. So stelle Joris in der titelgebenden Erzählung "Die Sängerin von Sansibar" beeindruckend ein "Stück verpfuschte Geschichte" der Gewürzinseln dar. Besonders begeistert ist die Rezensentin vom Text über Nagib Machfus. Diese Erzählung sind "herausragend" und zeigen die "zartfühlende Aufmerksamkeit der Autorin, schwärmt Schott, die den Text eine "brillante Miniatur" nennt. Gar nicht überzeugt ist sie hingegen von dem Porträt V. S. Naipauls. Sie findet ihn "schwammig". Zudem ist er sprachlich misslungen und weist syntaktische Mängel auf, moniert die Rezensentin. Sie weist auf "Stilblüten" hin, die ein aufmerksames Lektorat hätte vermeiden helfen können und vermisst an dem Text den "Feinschliff".

Mit leiser Anerkennung bespricht Hermann Wallmann diese kleine Sammlung der zwischen 1988 und 1991 entstandenen Prosatexte, bei denen ihm vor allem die "Feinfühligkeit" der Autorin und "ihr Verzicht auf Rhetorik" auffällt. Mehrmals betont Wallmann die eigene Zurücknahme der Autorin, ihre "hellwache Geduld - das Gespür für den rechten Augenblick". Dies betreffe ihre Porträts von V. S. Naipaul und Nagib Machfus genauso wie die Geschichten über eine Sängerin auf Sansibar oder über einen Journalisten während des Golfkrieges. Bezeichnend findet Wallmann die Äußerung der Autorin, dass Machfus ihr erscheint wir jemand, `der sich hinter die Mauern seiner Festung zurückzog, wo er sich allmählich in seinen eigenen Schatten verwandelte`. Genau dies - so vermutet der Rezensent - scheine Lieve Joris selbst "vorzuschweben".