Eine der Leidenschaften des Autors war das Theater, und diesen Sinn für den Dialog, den Aub in mehr als 40 Stücken übte, komme seinem epischen Werk zugute, bemerkt Hans-Jürgen Schmitt. Aub habe einen ganz besonderen bildhaften und dialogintensiven Sprachstil oder vielmehr eine "vom Film inspirierte dramatische Erzähltechnik" geschaffen, so Schmitt, die sich gegen den Realismus wandte. Auch in diesem vierten Band seines Panoramas vom spanischen Bürgerkrieg bleibe Aub seiner Simultantechnik mit der schnellen Abfolge von Bildern, Steckbriefen, Dialogen, Philosophemen, die ein infernalisches und polyphones Panorama jener Zeit ergäben, treu. Identifikationsfiguren bietet Aub nicht, das verratene Madrid werde zum eigentlichen Helden und Schauplatz des Romans. Aber anders als in den drei vorherigen Bänden begreife der Autor sein Labyrinth als weniger magisch, schreibt Schmitt.