Der Antisemitismus war nie weg und gerade ist er mal wieder besonders stark, so Kritiker Kai Sina, und Sarah Bernstein erzählt in ihrem neuen Roman davon: Die namenlose Protagonistin zieht zu ihrem Bruder aufs Land, um ihn zu pflegen. Wo das besagte Dorf liegt, ist nicht klar, "irgendwo im Norden" heißt es, aber dem Kritiker stehen die "Bloodlands" vor Augen, "jene Landschaften zwischen Ostsee und Schwarzem Meer", wo so viele dem Nazi- und Stalin-Terror zum Opfer fielen. Sie versucht, sich in die Dorfgemeinschaft zu integrieren, erfährt aber nur Ablehnung und Schuldzuweisungen, die Handlung kulminiert in einer Demütigungsszene, bei der ein totes Schwein in der Kirche liegt, schildert Sina. Ihn fasziniert, wie Bernstein die doppelte Verwicklung und Wirkung des Antisemitismus bei Opfern und Tätern zeigt und wie sie ein intellektuelles Netzwerk zwischen Ingeborg Bachmann, Franz Kafka und Trinh Thi Minh Hà spannt. Ein verstörendes und überzeugendes Buch, wie er resümiert. 

Rezensent Carsten Hueck erklärt, dass Sarah Bernstein zwar auf Orts- und Zeitangaben verzichtet, der Leser aber dennoch schnell in diesen Roman über Fremdheit und Anpassung, Angst und Vorurteile hineingezogen wird. Das liegt laut Hueck an der subtilen Erzählweise und dem eindringlichen Ton, mit dem Bernstein den Erzählraum eröffnet. Die latente Bedrohung und Ablehnung, der sich die jüdische Protagonistin bei ihrem Versuch, an einem fremden Ort Fuß zu fassen, ausgesetzt sieht, wird für Hueck auf beklemmende Weise spürbar.

Rezensent Carsten Hueck erliegt schnell dem Bann dieses Romans der Kanadierin Sarah Bernstein, die ihm von einer jungen Frau erzählt, die nach einer Kündigung zu ihrem Bruder in die Provinz zieht. Sie kümmert sich um dessen Haus und Hund, wird von der Dorfgemeinschaft aber ausgegrenzt. Es ist vor allem der Erzählton, der den Kritiker beeindruckt: Gleichermaßen scharfsinnig und zurückhaltend hält die Erzählerin in einem Monolog alle Beobachtungen und Ablehnung fest, die vielen schweigenden Figuren gelingen ihr "plastisch", staunt Hueck. Die Subtilität, mit der Bernstein eine "toxische" Atmosphäre erzeugt, beeindruckt den Kritiker.