Rezensent Frank Schäfer müht sich ab mit Ulrike Draesners Experiment, das den Leser ins Nowhereland zwischen Kontinentaleuropa und England führt, wo sich vor 10.000 Jahren Neandertaler und Homo Sapiens ein Stelldichein gaben und ein "archaisches Idiom" aus Deutsch und Englisch entwickelten. Eben das versucht die Autorin laut Schäfer nachzuempfinden, indem sie dreispaltig und mit historischem Sprachmaterial einen Assoziationsraum eröffnet. Der Leser kann da nicht immer folgen, meint Schäfer, manches wirkt etymologisch fragwürdig oder gar kryptisch. Anderes wieder beschert dem "mitspielenden" Leser Aha-Erlebnisse und eine rührende Einfühlung in unsere Ahnen, räumt Schäfer ein. Der steinzeitliche Alltag, das Kommunizieren, Fallenstellen, Wölfezähmen und der ständige Kampf mit dem Klima werden offenbar, so der Rezensent.

Rezensent Andre Hatting hält Ulrike Draesners Langgedicht für außergewöhnlich, ein Zwitter zwischen Kunst und Wissenschaft, mit dem die Autorin jenes Gebiet zwischen Themse und Rhein erkundet, in dem es in der Steinzeit brodelte und der Mensch in die Gänge kam, zur Sprache und zum Handwerk. Hatting fühlt sich an die Grenzen von Wissen und überkommenen Vorstellungen geleitet, wenn Draesner feststellt, dass auch Frauen auf die Jagd gingen und Männer Körner mahlten. Das Märchen vom Steinzeitleben stellt Draesner nicht nur in feministischer Hinsicht infrage, meint Hatting. Gelehrt wird das Gedicht auch durch die Form, erklärt er: Die Verse sind gerahmt von deutschen und englischen "Stich-, Reiz- und Echoworten".

Tobias Lehmkuhl folgt Ulrike Draesner gebannt nach Doggerland, gelegen zwischen England und dem Kontinent, wo Homo sapiens und Neanderthaler sich ein Stelldichein geben und ein Ursüppchen kochen aus Lauten, Silben, Worten, wo Sprache und Bewusstsein, die Liebe und das Rad sich entwickeln. Das geht nicht immer wohllautend vonstatten, warnt Lehmkuhl, sorgt aber für Aufregung beim Leser dieses epischen Langgedichts. Wie der Umstand, dass hier alles im Fluss ist, sich in Draesners Versen widerspiegelt, findet der Rezensent gelungen. Dazu passt die offene Haltung der Autorin, die nichts Definitives beschreibt und auch nicht esoterisch wird, sondern quasi selbst unsicher im Urschlamm stochert: So könnte es gewesen sein. Die zweisprachige Anordnung mit Haupttext mittig und englischer beziehungsweise deutscher "Wortschiene" rechts und links davon, macht für den Rezensenten Sinn.

Rezensent Tilman Spreckelsen folgt Ulrike Draesner bei ihrem lyrischen Ausflug nach Doggerland, diesem Delta, wo in der Mittelsteinzeit allerhand los war, wie der Rezensent feststellt. Zum Beispiel erfand man daselbst die Geierknochenflöte und eine Sprache, die Draesner dem Leser laut Spreckelsen akribisch nahezubringen sucht. Der Wechsel aus auf das Physische abzielender Beschreibung und sprachwissenschaftlicher Erkundung macht das Langgedicht für Spreckelsen reizvoll und Doggerland für ihn geradezu zum "Sehnsuchtsort".