Rezensentin Manuela Lenzen liest beim Gedächtnisforscher Douwe Draaisma weniger über die Mechanismen des Erinnerns als über das Eigenleben der Erinnerungen. Die Phänomene, die der Autor in den Blick nimmt, zeigen Lenzen, dass Erinnerungen uns einerseits in die Irre führen können, andererseits aber auch höchst wichtig für unser Selbstbild sind, ob richtig oder falsch, und dass es nur wenige Möglichkeiten gibt, in die Prozesse des Gedächtnisses einzugreifen, da sie so vielfältig sind. Draaismas Ausführungen über die Metamorphose von Texten scheinen Lenzen interessant, seine sieben Perspektiven auf die Geschichte des Unabombers hingegen etwas langatmig. Um über die Natur des Menschen nachzudenken, findet sie, eignet sich der Band insgesamt dennoch gut.

Rezensentin Dana Bönisch begrüßt, dass ein Comic des in den USA längst berühmten Adrian Tomine, der "als Vignettenmaler seiner Generation" gehandelt werde, nun auch auf Deutsch erschienen ist. Die Figuren und Erzählstrategien charakterisiert sie als Bewegungen "zwischen Low- bis Kein-Budget-Filmfestivals", "beknackten Performances" und hochgestochenen Universitätsdiskursen, in deren Slacker-Milieu Tomine seine Geschichten oft ansiedele. Manchmal nehme die Erzählung auch die visuelle Perspektive einer Überwachungskamera ein. Der Rezensentin zufolge handelt es sich im vorliegenden Fall um eine Geschichte über das Verlassenwerden, in der die bunten multikulturellen "Urbanauten" amerikanischer Großstädte ihre Beziehungsunfähigkeiten unter Beweis stellen.

Laut Thomas von Steinaecker könnte das Buch auch "Halbe Sache" heißen. Zwar wird Adrian Tomine mit dieser Graphic-Novel seinem Ruf als Nick Hornby des Alternativen Comics durchaus gerecht, meint er, schließlich sei alles da, die Lakonie der Dialoge, die kleinen Gesten, in denen sich die Leere niederschlägt. Doch das ändert nichts daran, dass die hier verhandelte Beziehungskiste dem Rezensenten eindimensional erscheint. Die Figuren ohne Profil, die Sätze voller Klischees, und alles noch betont durch die reduzierten Schwarzweißzeichnungen. Wie in einem Modemagazin, findet Steinaecker. Nur gut, dass sich der Band mitunter zur Selbstreflexion aufschwingt. Wenn der Comic loslegt, seine eigenen Stereotypen zu entlarven, horcht Steinaecker auf. Dafür, die Geschichte und die Figuren wirklich zu brechen, erscheinen dem Rezensenten diese Versuche allerdings zu halbherzig.