Der Rezensentin Yvonne Gebauer gefallen diese "Short cuts" aus dem indischen Bombay, die der Autor Altaf Tyrewala in seinem mosaikgleichen Roman aneinander gereiht hat. Ein Puzzle ist daraus nicht geworden, dafür passt zu vieles nicht zusammen. Doch dieses Nicht-Zusammenpassen reflektiert eben die abgebildete, oft von Gewalt geprägte Realität. Ein aussagekräftiges Bild entsteht nach Meinung der Rezensentin trotzdem. Gebauer konstatiert, dass das Buch kein "Sozialbericht" ist, der sich nur mit den gesellschaftlich Marginalisierten beschäftigt: "Die Armut und die Traurigkeit gehen hier durch alle gesellschaftlichen Schichten."

Rezensentin Ria Endres ist ziemlich beeindruckt von der "aufwühlenden" Art, mit der es diesem jungen Autor in seinem Roman gelungen ist, aus einem Chor unterschiedlichster Stimmen und Geschichten "eine Art Kollektivbewusstsein" der Riesenstadt Bombay abzubilden und gleichzeitig ihre "kranke Atmosphäre" präzise zu beschreiben. Hauptschauplatz ist ihren Informationen zufolge ein Apartmenthaus, auf dessen Dach sich ein Slum befindet. Der 1977 geborene Altaf Tyrewala führe seine Leser von einem Stockwerk ins andere, zeige manches näher, anderes dagegen deute er nur an, und montiere Erzähl- und Biografiesplitter "locker" zu einem szenischen Kosmos von Bombay. "Tief" habe sich dieser Autor dabei in die Lebensgeschichten seiner Figuren eingefühlt und jedem von ihnen in einem "Chor von über vierzig Stimmen" einen "unverwechselbaren Platz" gegeben. Diese Stimmen und Skizzen haben für die Rezensentin insgesamt etwas enorm Trostloses. In ihrer Summe entsteht dennoch auch "etwas schillernd Impressionistisches" für sie, in dessen Hintergrund sie stets eine alles dominierende, "ungenaue Alltagsangst" zu spüren glaubt.

Als "Kunstwerk der Verknappung" lobt Rezensent Ilija Trojanow den Roman von Altaf Tyrewala, in dessen aus präziser Beobachtung geschöpften "grandiosen Visionen" er die Essenz der Megastadt Bombay wieder erkennen kann. Bereits die Idee, auf dem Dach eines Wolkenkratzers einen Slum entstehen zu lassen, findet Trojanow "fulminant". Immer wieder kann Tyrewala ihn mit Idiosynkrasien dieser Riesenstadt, mit Bildern und Szenen überraschen, in denen er die Wirklichkeit Bombays auf das Äußerste verdichtet findet. Trotzdem hat Trojanow auch einiges zu kritisieren. Haupteinwand ist das Fehlen einer "gewissen Unmittelbarkeit", die für den Rezensenten ein "Mangel der Sprache" ist. Denn Tyrewalas Figuren sprechen für Trojanows weltenbummlerisch geschultes Schrifftstellerohr eine Spur zu stilisiert. Ihr Ton ist aus seiner Sicht eher "ein sprachliches Pendant zu den Videoclips von MTV-India": zu elegant und flüchtig, um noch wirklich authentisch zu klingen.

Rezensent Martin Lüdke ist ausgesprochen begeistert vom "kühn konstruierten" Romandebüt dieses jungen Autors. Inhaltlich sieht er darin Motive von Salman Rushdies, vor dreißig Jahren erschienenem Roman "Mitternachtskinder" weiterentwickelt. Stilistisch fühlt er sich entfernt an Botho Strauss erinnert. Oberflächlich gesehen reihe der 1977 in Bombay geborene Autor scheinbar zusammenhangslose Episoden und Lebensläufe unterschiedlichster Menschen aneinander. Oft bestehen sie Lüdke zufolge nur in wenigen Zeilen, meist aber in wenige Seiten umfassenden Kapiteln. Doch trotz seines fragmentarischen Stils erzeuge Altaf Tyrewala einen "gewaltigen Sog", in den nicht nur die Figuren, sondern auch der Leser hinein gerissen werde, wie uns der staunende Rezensent mitteilt. Besonders beeindruckt ihn der erstaunlich geringe Aufwand an erzählerischen Mitteln, die Fähigkeit dieses Autors, noch "im unscheinbarsten Fragment das Ganze" aufscheinen zu lassen. Doch auch Tyrewalas Lesart der "Dialektik der Aufklärung" in der immer noch von der Religion beherrschten indischen Gesellschaft überzeugt ihn sehr.