Sehr schön findet Hans-Jürg Schings, was dem Wiener Autor und Gründer der Stadtzeitung "Falter" Armin Thurnher in seinem Roman gelingt. Es handelt es sich um eine überaus kenntnisreiche Liebeserklärung an den Pianisten Alfred Brendel. Mit diesem verwickelt sich die wirklichkeitsnah angelegte fiktive Erzählerfigur Armin Thurnher in eine etwas intrikate ständige Verfehlungsgeschichte. Daran, dass Thurnher sehr genau und treffend über die Musik und die Persönlichkeit Brendels zu schreiben, ändert das, so Schings, aber nichts. (Später im Buch begegnet, ja, umarmt man sich auch.) Und natürlich muss ein solcher Roman im Schatten eines anderen Pianistenromanklassikers stehen: Thomas Bernhards Glenn-Gould-Fantasie "Der Untergeher". Sehr ausdrücklich versteht Thurnher sein Buch - Titel, na eben, "Der Übergänger" - als Gegenentwurf zum Bernhard-Roman. Und vor allem versteht er Brendel, den dem Leben zugewandten, witzigen Mann als eine dem zum selbstmythisierenden Melancholiker Gould in jeder Hinsicht vorzuziehende Pianistenfigur.

Zufrieden scheint Ingeborg Waldinger mit dem Debütroman von Armin Thurnher, dem Gründer und Chefredakteur der Wiener Stadtzeitung "Der Falter". Im Mittelpunkt des Buchs sieht sie den vom Autor hochverehrten Pianisten Alfred Brendel, daneben geht es aber um Musik überhaupt und um Österreich-Kritik. Waldinger hebt eine Fülle von Bezügen und Anklängen zu Thomas Bernhards Glenn-Gould-Roman "Der Untergeher" hervor. Und sie schätzt die Sprach- und Situationskomik des Autors. Nichtsdestoweniger verschweigt sie nicht, dass das Buch sie "sprachlich wie inhaltlich" erst ab der zweiten Hälfte überzeugt hat.

Lieber als Bernhards den absoluten Kunst- und Selbstabschaffungsbegriff personifizierender "Untergeher" Gould ist dem Rezensenten die im Zentrum von Armin Thurnhers "Gegenbuch" zu Bernhard stehende pragmatische und menschenfreundliche Figur des Übergängers Alfred Brendel. Der "Brendel-Tick" des Autors, der sich in diesem Buch in Form von feuilletonistischen Geschichten über das Wiener Establishment (im Musikverein, im Waldviertel), über den Pianisten selbst und seine Zeitgenossen niederschlägt, ist Rezensent Christoph Bartmann sympathisch. Ebenso die für die urteilsfreie Konfession einer persönlichen Begeisterung (beinahe altmodisch, findet Bartmann) gewählte kleine Form.