Zuviel und nichts davon richtig gut. So etwa lautet das Fazit von Kristina Maidt-Zinke zu diesem Roman. Inhaltlich sieht sie der New Yorker Gegenwart entschieden zu viel Kolportage und unmotiviert Mysteriöses beigemischt, und am sprachlichen Können der Autorin findet sie erst recht keinen Gefallen. Dialoge klingen der Rezensentin nach "nachlässig synchronisierten B-Movies", und insbesondere mit einer Marotte schadet sich Bongartz nach Ansicht von Maidt-Zinke erheblich: die durch Kursivschrift ausgewiesenen, untergemischten Zitate großer Dichter und Denker verlieren inmitten der mediokren Bongartzschen Prosa erheblich an Strahlkraft.

Bruno Steiger findet Gefallen an Barbara Bongartz' Roman, allerdings brauchte er "eine über die ersten hundert Buchseiten hinausführende Geduld", um sich in den Roman hineinzufinden. Bongartz erzählt die Geschichte ihrer Protagonistin Barona Busch, die vorübergehend in New York ist und dort über Hotels für alleinstehende Frauen recherchiert. Dazu zitiert die Autorin eine Menge aus anderen literarischen Quellen, mit denen "die Skyline von Manhattan zur Chiffre einer ebenso scham- wie geheimnislosen Arabeske" wird und die sie ausfürlich belegt. Steiger merkt dazu etwas süffisant an, dass ausgerechnet Maurice Blanchot, von dessen konzeptueller Vorgabe sich die Autorin wohl inspiriert fühlte, in den Quellenangaben nicht vorkommt. Trotzdem, er bezeichnet den Roman als "reich" und "komplex" und besonders interessant wird das Buch nach Steigers Ansicht an den Stellen, "wo die Faszination der Autorin für all die obdachlosen Frauen der Riesenstadt sich unmittelbar in der Prosa niederschlägt".

Zu ambitioniert, überfrachtet mit literarischen Zitaten und Verrätselungen - auf diesen Nenner bringt Uwe Pralle seine Eindrücke nach Lektüre von Barbara Bongartz´ Roman "Die amerikanische Katze". Die Autorin habe in den 60er Jahren in Deutschland gelebt, teilt der Rezensent mit; ihre Protagonistin schickt die Autorin nach einem kalten Berliner Winter in den heißen New Yorker Sommer - um ihre konfuse Ehe und ihre undurchsichtige Familiengeschichte hinter sich zu lassen, wobei ihr alles in mystifizierter Form wieder über den Weg in den Straßen Manhattans läuft. Pralle stören die Verrätselungen, die ihm eher Ungereimtheiten scheinen, außerdem ist ihm die Absicht der Erzählerin zu deutlich, eine "Parabel über den Ursprung des Erzählens aus dem Chaos" eigener und fremder Stimmen zu schaffen.