Rezensent Rainer Moritz ist erleichtert, dass der Verlag nur im Kleingedruckten darauf hingewiesen hat, dass Booker-Preisträgerin Bernardine Evaristo in ihrem vor zehn Jahren im Original erschienenen Roman kein Blatt vor den Mund nimmt und deshalb allen politisch unkorrekt auf die Füße tritt. Damit zeige die Autorin erneut "vorzüglich", in welchen Widersprüchen sich die britische Gesellschaft verfangen hat, meint Moritz. Mit viel Tempo, witzig und pointiert erzähle Evaristo von zwei schwulen Männern, die lange glauben, zu einem heterosexuellen Leben verdammt zu sein. Warum das so ist und welche rassistischen Klischees in England nach wie vor greifen, schildere Evaristo mit großer Plausibilität, schreibt Moritz, für den der einzige Wermutstropfen des Romans ist, dass Evaristo die Frauen für seinen Geschmack einen Tick zu blass gezeichnet habe.

Im neuen Roman von Bernadine Evaristo groovt es mächtig, freut sich Rezensentin Meike Feßmann. Diesmal steht ein Mann im Mittelpunkt: Der auf Antiqua geborene Wichtigtuer Barry, Vater von zwei erwachsenen Töchtern, der mit seiner Frau in einem kleinen Haus in London lebt. Mit vierundsiebzig will Carmel sich endlich zu ihrem jahrelangen Liebhaber bekennen, der dummerweise des Gatten bester Freund ist. Evaristos "hemmungsloser Humor", die Ironie, die entzückend schrägen Figuren und das Tempo der Geschichte, in der die Erfolgsautorin auch mit "Screwball Comedy"-Dialogen arbeitet, sei an Lässigkeit kaum zu überbieten, schwärmt Feßmann, der auch die "abgedrehte" Liebe zur Sprache sehr gefällt. Fazit der Rezensentin: Zwischen Hanif Kureishi und Zadie Smith sei noch genügend Platz für Bernardine Evaristo.



Rezensent Fabian Wolff freut sich über diesen, wie er findet, beeindruckenden Roman von Bernadine Evaristo, der nach über zehn Jahren endlich auch auf Deutsch erscheint. Die Geschichte dreht sich um das Schwarze Paar Carmel und ihren auch im Alter noch sehr attraktiven Mann Barry, dem sie vorwirft, sie seriell zu betrügen, verrät Wolff. Das tut er auch, allerdings in einer langjährigen homosexuellen Beziehung, für die seine Frau eine Art Alibi ist. Der Kritiker lobt die Multiperspektivität, die beide Partner*innen zu Wort kommen lässt und gerade auch in ihrem anspielungsreichen, die "afrodiasporische Kultur" und ihre Sprachen miteinbeziehenden Stil so anzieht und überwältigt. Ein Wermutstropfen ist für ihn aber die Übersetzung: Er erkennt zwar die Herausforderung an, Soziolekte aus dem Englischen zu übertragen, aber manche Eingriffe, die Tanja Handels bei ihrer Arbeit zum besseren Verständnis vornimmt, verfälschen für ihn leider den besonderen sprachlichen Eindruck. Dennoch ein kraftvolles Zeugnis über Beziehungen, Schwarzsein und alle Kämpfe, die damit zusammenhängen, urteilt Wolff.