Larissa Boehnings erster Roman "Licht Stoffe" hatte Florian Kessler noch gut gefallen, der vorliegende zweite Roman "Das Glück der Zikade" jedoch ließ ihm die Haare zu Berge stehen. Überhaupt findet er das Genre der Generationsromane reichlich überstrapaziert, die vom "Niedergang" einer Familie erzählen und sich dabei brav an den Wegmarken der deutschen Geschichte entlang hangeln. In Boehnings Fall dreier Frauen mit kommunistischer Vergangenheit, die ihrem Land und ihrem Leben immer fremder werden, kommen gravierende stilistische Mängel hinzu, wie er moniert. Das ach so stolze Schweigen dieser sich verweigernden Frauen, meint Kessler, schlägt sich vor allem in einem hochtrabenden, dafür ausgesprochen unlebendigen und ungelenken Ton nieder, was er mit Zitaten nachvollziehbar macht. Außerdem findet er ein Geschlechterbild, demzufolge Frauen ihr Glück im Rückzug und in stiller Duldung finden, so "verquast" wie "erzkonservativ".

Eingenommen ist Anja Hirsch von Larissa Boehnings zweitem Roman über drei Frauen, deren Schicksale sie zu "Marksteinen der deutsch-deutschen Geschichte" macht. Bisweilen scheint ihr die Autorin ein wenig zu dick aufzutragen und nicht immer findet sie die Komposition des Werks völlig ausgegoren. Nichtsdestoweniger attestiert sie Boehing "erschreckende Kollektivbilder" und eine "mutige, theatralische Prosa".

Sehr freundlich nimmt Katharina Granzin diesen zweiten Roman von Larissa Boehning auf, der die Geschichte dreier Generationen von Frauen erzählt, deren Leben von den ideologischen Gräben des Jahrhunderts zerrissen werden. Nadja, die Schauspielerin in Moskau, wird in den dreißiger Jahren wegen ihrer deutschen Herkunft zusammen mit ihrem Mann Anton nach Nazideutschland abgeschoben; die Tochter Senta wird in der Bundesrepublik auch nicht heimisch, ihr Mann geht in die DDR; deren Tochter Katharina schließlich teilt sich nur über ihr Klavier mit. Überhaupt ist die mangelnde Kommunikation das große Problem dieser Frauen, erklärt die Rezensentin, was sie in dem hohen Ton, den Boehning anschlägt, sehr treffend dargestellt fand: "Eine derart auf Stelzen einherschreitende Prosa", meint Granzin, passe sehr gut zu den unnahbaren Personen, die jede Kontaktaufnahme verweigerten.