Catherine Newmark musste sich erst durch einige Körperflüssigkeiten zum poetischen Kern des Buches durchkämpfen. Dort angekommen, fühlt sie sich ganz ausgezeichnet. Zwar muss Newmark für ihr Rezensentinnenglück diesmal "weniger nahe an die Ekelgrenze" gehen als bei Thomas Jonigks erstem Roman, ganz ohne unappetitliche Szenen und moralische Torturen kommt sie trotzdem nicht davon. Mit einer guten Portion Masochismus gelingt es Newmark, sich durch die Zusammenhanglosigkeit eines, wie sie glaubt, bewusst zäh und geradezu unlesbar gehaltenen Textes zu kämpfen, den sie lieber keinen Roman nennen möchte. Dann aber, Wunder, wandelt sich die "Ästhetik des Ekels" in eine "fast liebevolle" Ästhetik des Lächerlichen und die geschilderte Apokalypse bekommt ein paar Lichtpunkte.