Seit gut zehn Jahren erfährt das Werk von Veza Canetti, der Ehefrau von Elias Canetti, größere Aufmerksamkeit, freut sich Judith von Sternburg, denn die Rezensentin kann nicht ganz nachvollziehen, warum Elias Canetti den Nachlass seiner 1963 verstorbenen Frau so zögerlich zur Veröffentlichung freigab. Nun hat der Hanser-Verlag, informiert die Rezensentin, einen fünften und vorerst letzten Band mit zwölf Erzählungen und zwei Theaterstücken herausgegeben, die Sternburg recht unterschiedlich bewertet. Zwei Drittel dieser Werke seien hier zum ersten Mal veröffentlicht, fast alle findet Sternburg sehr gelungen, denn stets habe Canetti "äußerlich und innerlich beschädigte Menschen" im Blick. "Gründlich missraten" findet sie einzig die "bizarr und kopflastig konstruierte" Erzählung "Flucht vor der Erde", alles andere gehe weit über "gekonnt Anekdotisches" hinaus und erinnere in manchen Passagen an Canettis Erzählband "Die gelbe Straße". Der Band, so Sternburg, runde die Herausgabe der Werke Veza Canettis nicht einfach "formal" ab, sondern lade gleichzeitig zu einem "flotten Spaziergang mitten hindurch" ein.

Die Sammlung mit Texten und Stücken aus dem Nachlass scheint das vorerst letzte Wort von Veza Canetti zu sein, der Ehefrau von Elias Canetti, die, obwohl sie nach Zeugnissen ihres berühmten Mannes an seinen Werken gut zur Hälfte beteiligt war, weitaus weniger in ihrem eigenen literarischen Schaffen beachtet wurde, bedauert Hans-Peter Kunisch. Der hofft weiterhin, dass zwei verschollene längere Prosatexte noch ihrer Veröffentlichung entgegensehen, begnügt sich aber bis dahin mit dem vorliegenden Band mit einer ganzen Reihe von kurzen Texten. Die seien allerdings so unterschiedlich, meint der Rezensent, dass er sie nicht umfassend einheitlich beurteilen kann. Einige dieser Texte seien Anfang der dreißiger Jahre in der Wiener "Arbeiterzeitung" erschienen und entsprechend sozialistisch angehaucht, andere "klassisch vielschichtig modelliert" wie bei Arthur Schnitzler. Und es gibt auch, informiert Kunisch, "bitterböses Drastisches", etwa die autobiografisch geprägte Erzählung über ein englisches bigottes Pfarrerpaar, das Flüchtlingen Zuflucht gewährt, ihnen aber zugleich kräftig das Geld aus der Tasche zieht und sie auch noch schlecht behandelt.

Bei Rezensent Alexander Bartl haben die Erzählungen der Ehefrau von Elias Canetti einen nicht unerheblichen Eindruck hinterlassen. Zwar sei die Zeit, die bis zu ihrer Wiederentdeckung in den 90er Jahren verstrichen sei, nicht ganz spurlos an ihnen vorübergegangen. Trotzdem findet Bartl die Erzählungen "im Verborgenen gereift" und in manchem eben doch sehr zeitgemäß. Alles in allem sei Veza Canettis Werk "ein reicher Fund", ein Lob, das sich nicht auf diesen jüngsten Band beschränkt. Besonders Canettis Sprache wird wegen der bündigen Darstellungskraft vom Rezensenten sehr geschätzt. Jeder Satz wirkt auf ihn "wie eine Sprachrampe" für das Hirn des Lesers. Den Erzählungen ist nach Ansicht des Rezensenten "ein einziges Thema" gemein: Die Kluft zwischen Reichen und Armen, zwischen denen, die alle Möglichkeiten und denen, die keine haben.

Wieder mal ein Paar, wo sie ihre schriftstellerische Tätigkeit hintan gestellt und ihre Ideen lieber in sein Werk miteingebracht hat. Weil sie es so wollte, behauptet Franz Haas von Veza Canetti, der Frau von Elias Canetti. Ihre schriftstellerischen Arbeiten wurden erst peu à peu und lange nach ihrem Tod herausgegeben. Nun liegt der vorerst letzte Band einer kleinen fünfbändigen Reihe vor, und der enthält nichts Sensationelles, wie Haas berichtet. Keine der meistenteils unveröffentlichten Erzählungen und auch nicht die beiden im Band enthaltenen Theaterstücke reichten an die literarische Qualität der Werke ihres Mannes heran, schreibt Haas; vieles findet er wohl sympathisch, auch treffsicher, andere Arbeiten hingegen zu hölzern oder symbolbeladen. Wirklich erfreut haben ihn drei Erzählungen aus der Zeit des Bombenterrors über England, die Aufschluss über das Leben der Canettis damals geben. Ihr Pseudonym, erfahren wir von Haas, lautete übrigens: Veza Magd.