Dieser Monolog eines Gescheiterten (der nun mutmaßlich in der Gefängnispsychiatrie sitzt) lebt, so der Rezensent Jörg Drews, von seiner Sprache. Werner Fritsch ziehe hier die verschiedensten Register, "vom Zotigen bis zur Mystik", aufgeraut durch den oberpfälzischen Dialekt. Ungeklärt bleiben die Realitätsverhältnisse - es geht um Mord und künstlerische Ambition und ein Höllensturz-Gemälde -, überzeugend aber ist, so Drews, die "finstere, so vulgäre wie pathetische Gewalt" des Textes. Er reiht den neuen Band ein in Fritschs bisheriges Werk, das mehr und mehr zu einem ganzen "Provinzkosmos" ergänzt werde.

Stephan Maus zeigt sich vor allem von der Kunstsprache und der Schnelligkeit dieser Erzählung beeindruckt: ?Wie ein Projektor ist die Mündung des Trommelrevolvers auf das Kopfkino des Erzählers Kühn gerichtet?. Und in diesem Kopfkino läuft ein atemloser Film von ?Sex und Crime?. Dabei gefällt dem Rezensenten, wie Fritsch ?Klischees aus Genre-Filmen und populärer Literatur? durch den Fleischwolf dreht und wiederbelebt. Was den Rezensenten an diesem Band jedoch am meisten beeindruckt hat, ist Fritschs Fähigkeit, aus den absurdesten ?halbgaren Versatzstücken (Hitler, Thailand, Transsexuelle, verstümmelte Hure)? eine so ungewöhnliche - und wie der Rezensent findet - durchaus empfehlenswerte Geschichte zu kreieren. Dass sich Fritsche mit diesem Erzählstil von den meisten seiner jungen deutschen Autorenkollegen unterscheidet, findet der Rezensent eher erfreulich.

"Nichts für Zartbesaitete" sei Werner Fritschs monologisierender Spracherguss, befindet Samuel Moser in einer ausführlichen Besprechung, aber angesprochen hat ihn die atemlose, obszöne, grelle Rede eines arbeitslosen Metzgergesellen und verhinderten Künstlers schon. Was "schießt" einem durch den Kopf, der einen Revolver an der Schläfe fühlt? Wie bei Rubens gelinge Fritsch in seinem "Jenseits"-Monolog die Beschreibung der Hölle weitaus besser als die des Himmels, meint Moser. Gut und böse, schön und häßlich, eines sei die Maske des anderen, nichts eindeutig zuzuordnen, und auch der Protagonist verstecke sich hinter einer Sprachmaske, die es dem Autor ermögliche, so Moser, mittels einer Kunstsprache eine "entstellte Wahrheit" anklingen zu lassen.