Zunächst einmal macht Gustav Seibt klar, was "In Plüschgewittern" alles nicht ist: zum Beispiel keine "östliche Nostalgie-Literatur" mit "lascher Ironie" a la Thomas Brussig, aber auch kein westlich geprägter Berlin-Roman mit "popästhetischen Differenzbestimmungen", um nur die bekanntesten Spielarten des heute Üblichen zu nennen. Aber ein Berlin-Roman ist "In Plüschgewittern" schon. Er spielt sogar zum Teil an hippen Orten wie dem Kaffee Burger in der Torstraße (Seibt hat die Infamie, diese Kneipe durch genaue Nennung des Orts für alle potenziellen Berlin-Touristen auffindbar zu machen). Aber Herrndorf geht darüber hinaus. Einen genauen Zeit- und Ortsstempel hat sein Roman für Seibt genau darum, weil er mehr sein will als ein weiterer Berlin-Roman, weil er zum Beispiel so genaue Bilder findet für die Wahrnehmungsstörungen des Protagonisten. Und da Herrndorf auch eine sehr moderne Prosa für eine Art neuer romantischer Naturbeschreibung zu finden scheint, bekommt sein Roman von Seibt das Prädikat "lesenswertes Kunstwerk".

Gar nicht angetan ist Gerrit Bartels von diesem Debütroman des Berliner Autors Wolfgang Herrndorf - vor allem deshalb, weil der Roman nichts Neues erzählt: "Man ist ihm schon oft begegnet, diesem jungen Mann und namenlosen Ich-Erzähler", zum Beispiel bei Stuckrad-Barre, Christian Kracht oder Marc Fischer. So ist alles, was bei Bartels vom Protagonisten hängen bleibt, "gnadenloses Durchblickertum und hilfloser Zynismus". Auch der Berlin-Bezug bleibt für Bartels ein Rätsel, die Stadt wird zur beliebigen Kulisse: "Berlin ist hier kein Fest fürs Leben, auch kein Ort für schwierige Charaktere oder eine Stadt, die Menschen verändert." Nur von der letzten Konsequenz, die Herrndorf seinem Protagonisten angedeihen lässt, ist der Rezensent angetan: Der junge, orientierungslose Held muss sterben - "so geht es eben allen Jungs der jüngeren deutschen Literatur: Viel Plüsch, kein Gloria, und dann das Ende".