Verena Auffermann hat dieser Debütroman über eine symbiotische Mutter-Tochter-Beziehung in Tel Aviv gut gefallen. Sie hat bei der Lektüre die "versteckte Panik" der Protagonisten gut nachempfinden können. Den Ton des Roman charakterisiert sie als eine Mischung von "Scham, Gelächter und politischem Hintergrund". Der Rezensentin gefällt, dass die israelische Autorin ihre Figuren nie verrät, sie nie mit "Hochmut und Gemeinheit" behandelt, allerdings auch niemals "schont". Stilistisch ist die Autorin dem "jugendlichen Jargon" verpflichtet, der dem Roman eine "Leichtigkeit" verleiht, die Kimhi, wie die Rezensentin informiert, mit vielen israelischen Autoren der "zweiten Genration" nach dem Holocaust verbindet. Auffermann lobt den Unterhaltungswert des Buches und freut sich, dass sie gleichzeitig etwas aus dem "gefährdeten Alltag" in Israel und über die "Dinosaurierliebe einer Mutter" erfährt.

Den Hut zieht Tobias Krause vor Alona Kimhi. Der Schriftstellerin geht im Laufe ihres Debütromans einfach "nie die Luft aus", lobt der Rezensent. Im Mittelpunkt steht die krankhaft verklemmte Palästinenserin Susannah und deren Welt - eine "pausenlos sprudelnde Quelle des Ekels" (Krause), die die Autorin laut Kritiker einfühlsam, aber nicht ohne Amüsement zu schildern versteht . So sei ein "Entwicklungsroman" entstanden, der zugleich ein subtiles "Portrait von Israel" zeichnet. Angesichts dieses vollmundigen Lobes erscheint es als absolut berechtigt, dass Alona Kimhi derzeit in einem Atemzug mit der israelischen Erfolgsautorin Zeruja Shalev genannt wird.