Jörg Plath hat die Lektüre von Andrej Blatniks Erzählungen offensichtlich auf den Geschmack gebracht. Ein Reigen von Genitivmetaphern drückt seine explizite und implizite Bewunderung für Blatniks "Albtraum-Universum" aus: Der slowenische Autor sei ein "Atheist der Verzweiflung", der hier "Kammerspiele des Geistes" veröffentlicht, die mit dem "Entsetzen des Lesers" spielen. Die "filmische Unmittelbarkeit" der manchmal sehr knappen Stücke erinnert den Rezensenten an Patrick Roth und Raymond Carver. Die konseuentesten Erzählungen benötigen weder Handlung noch Requisiten, Dialoge und Monologe herrschen vor. Als eine Art existenzielles Grundmotiv aller Texte macht Plath eine allumfassende Unsicherheit jeglicher Gedanken und Gefühle aus. Die Unsicherheit der Protagonisten sei dabei so durchdringend, dass sich noch der Erzähler selbst unheimlich wird. Die vielen "depressiven Liebespaare" im Buch gäben, so Plath, einen trefflichen Nährboden für zwischenmenschliche Schauergeschichten von fremden Du's und ebenso fremden Ich's. Hier und da jedoch, in den "weniger gelungenen" Geschichten, nehme dieses existenzielle Grundthema überhand. Trotzdem freut sich Plath auf das nächste Werk des vielversprechenden Slowenen.

Einen "typischen Kleinstaatentraum" handelt Andrej Blatnik in seiner Erzählung "Noras Gesicht" ab, meint Christoph Keller, worin die Ehefrau von James Joyce, mit Vornamen Nora, darüber nachdenkt, ob sie ihrem Mann von Ljubljana, wo sie irrtümlich gelandet sind, nach Triest folgen soll. Der allmächtige Erzähler aus dem Miniaturstaat Slowenien, der ja, wie Keller anmerkt, nur zwei Millionen Einwohner zählt, gibt sich in dieser Erzählung dem Traum hin, zumindest für einen Moment, das Schicksal Joyce' zu steuern: ganz schön selbstherrlich, findet Keller. Aber es bleibt eh ein Traum, und Andrej Blatnik erweist sich für den Rezensenten als einer der interessantesten Autoren dieses Landes. Literarisch steht aber nicht Joyce, sondern Raymond Carver - den Keller den "Schutzheiligen der verkorksten Kommunikation" nennt - Pate für Blatniks Prosastil. Ein äußerst verknapptes Erzählen, das der slowenische Autor "mit Bravour" und dem nötigen Swing hinbekommt, wie Keller feststellt. Blatniks Erzählungen skizzierten den "Spagat", den seine Generation zwischen Tito-Kommunismus und EU-Kapitalismus vollüben muss, klärt Keller auf. Lobender Verweis im Übrigen auf die elegante Übersetzung von Klaus Detlef Olof.