Eva-Elisabeth Fischer ist weit davon entfernt, dem vor fünf Jahren bei ihrem Erstlingswerk hochgelobten Wunderkind Bettina Galvagni ein Lob auszustellen, das den damaligen Enthusiasmus rechtfertigen würde. Es fängt an bei der Hauptfigur, einer psychisch labilen Jugendlichen, die zwei Frauen in ihrem Umfeld über jedes Maß hinaus verehrt. Sie sei maskenhaft dargestellt, nichts an ihrer Konzeption verstehe den Leser zu fesseln oder auch nur zu interessieren. Das Schlimmste jedoch sei die Sprache, die der Rezensentin fast unerträglich zu sein scheint, wie man einer Beschreibung dessen, was Galvagni von sich gibt, entnehmen kann: "preziöses Wortgeklingel ornamentaler Beschreibungen".

Auch in ihrem zweiten Buch vollbringt die Autorin für Rezensent Friedmar Apel das Kunststück, die Sehnsucht nach dem, "was nie gewesen war" zu beschreiben und unbekümmert um Vorwürfe des "Seelenkitsches und der Unreife" graziös vorzuführen. Abermals liest sich das wie "vorletztes Fin de Siècle und poetische Schwindsucht", schreibt Apel, für den die Heldin des Romans, Lori, wie eine Inszenierung von Balthus aussieht. Nach dem Tod der Mutter und der Freundin versteigt sich Lori, wie wir lesen, in eine fieberhafte Wahrnehmung von Farben und Formen, Lauten und Gerüchen. Es ist, so der Rezensent, als wäre im Buch der 1976 geborenen Autorin Marie Bashkirtseff wieder auferstanden, wie der junge Hoffmannsthal sie 1893 sah: "begabt mit seiner Sprache", die Trauer und den "Schalk eines poetologischen Kobolds" vereine.

Das "Wunderkind der österreichischen Literatur", die 26-jährige Südtiroler Medizinstudentin und Autorin Bettina Galvagni, die sich vor fünf Jahren mit ihrer Autobiografie "Melancholia" ein "fulminantes Entreebillet" in den Literaturbetrieb erschrieb, hat ein zweites Werk veröffentlicht, berichtet Carsten Hueck. Er weiß nicht so recht, ob "Persona" tatsächlich ein Roman ist, hält aber auch diesen "irrlichternden" und "funkelnden" Text für einen großen Wurf, für eine "farb- und stimmungsintensive Komposition", für ein "Traumprotokoll" und eine "Sammlung ineinander verwobener Prosagedichte". Im Zentrum dieser Schrift steht, so der Rezensent, die junge Frau Lori, die ihrer Analytikerin Eliza über die dramatischen Ereignisse in ihrem Leben berichte. Hier und da erinnert Hueck der Stil an Marguerite Duras, denn wie diese sei auch Galvagni vor allem damit beschäftigt, mehr zu beschreiben, denn zu erzählen. Um diesen Beschreibungen folgen zu können, muss der Leser viel Geduld und "Assoziationsbereitschaft" aufbringen, rät der Rezensent, aber, lässt sich seiner lobenden Besprechung entnehmen, dieser Aufwand lohnt sich.

Ein paar vereinzelte Hightlights, ein paar "sprachliche Sahneschnittchen" kann der Rezensent Sebastian Domsch in diesem zweiten Buch der seiner Meinung nach gehypeten Autorin Bettina Galvagni entdecken. Im großen und ganzen aber empfindet er die Lektüre dieses Buchs, das von einem "unbedingten Willen zur perspektivischen Egozentrik" dominiert wird, als eher enervierend. Sowohl sprachlich als auch inhaltlich gibt es da seiner Meinung nach einiges auszusetzen. Sprachlich finden sich "hölzerne Dialoge" und reichlich "Stilblüten", auch wenn er den Metaphernsalat der Autorin nicht mehr so extrem wie in ihrem Debüt findet. Inhaltlich findet er ihre Charaktere höchst unstimmig: Die Romanfiguren "handeln oft unmotiviert bis hermetisch." Außerdem stört sich Domsch an der kaum vorhandenen Thematisierung von Sex. Die lässt seiner Meinung nach "Zweifel an der therapeutischen Schonungslosigkeit aufkommen, durch die sich Galvagnis Psychoanalyseprosa auszeichnen möchte".

Dass die Autorin Bettina Galvani jung ist, ist unbestreitbar. Aber dass sie das "Wunderkind der österreichischen Literatur" sein soll, das bestreitet Rezensent Franz Haas sehr wohl. Denn auch in ihrem zweiten Buch sei die "Pose der anämischen Künstlichkeit" nicht ganz verschwunden. Galvani, so der Rezensent, schildert das Leben einer jungen Wiener Studentin zwischen Universität und Psychiatrie. Etwas ungnädig stellt der Rezensent fest, dass der Schauplatz des Geschehens die berühmte Wiener Anstalt Steinhof ist, "ein von der Literatur ziemlich abgenutzter Ort". Stoff für einen "ambitiösen psychologischen Roman" biete das allemal, doch sei Galvanis "blasse Mädchenschrift" dieser Aufgabe "nicht immer gewachsen". Sie komme nur manchmal an den "gängigen Klischees" vorbei und biete insgesamt nur eine etwas älter gewordene Version des Mädchens aus ihrem ersten Roman, allerdings noch keine "erwachsene". 'Mädchen' ist überhaupt das dominierende Wort dieses Romans, was für Bucheli davon zeugt, dass sich die Autorin zu sehr "auf die Faszination frühreif maroder Weiblichkeit" verlässt. Nur in einigen Passagen gelingt es Galvani, von "erlauchten Gesten" und "geschwollenen Ausdrücken" abzusehen und in einer "kargen und genauen" Sprache "eindringliche" Bilder zu schaffen, so der Rezensent. Was ihn aber befremdet, ist die offensichtliche Weigerung erwachsen zu werden: das gilt sowohl für die Autorin als auch für ihr Schreiben.