Michaela Krützens Buch "Klassik, Moderne, Nachmoderne" über Filmepochen hat einen irreführenden Titel, findet Dietmar Dath. Er lege eine genealogische Entwicklung nahe, wo die Autorin operative Kategorien vorschlägt, ausführt und begründet, was der Rezensent im Übrigen für das deutlich sinnvollere Unterfangen hält. Und so gefällt Dath das Buch auch ganz hervorragend. Krützen analysiert präzise drei Filme - "Casablanca" (1942) von Michael Curtiz, "L'Année dernière à Marienbad" (1961) von Alain Resnais und "Eternal Sunshine of the Spotless Mind" (2004) von Michel Gondry - und demonstriert an ihnen einen "klaren Katalog von Kriterien", der Filme entweder als stoff-, methoden- oder schriftorientiert ausweist, fasst der Rezensent zusammen. Das Entscheidende ist, dass Krützen den Filmen ihre Typologie nicht gewaltsam überstülpt, sondern sie im "Wuseln des Konkreten" erprobt, lobt Dath.