Den von Stefan Fischer herausgegebenen Prachtband findet Christian Thomas in mehrfacher Hinsicht phänomenal. Da ist zum einen das schiere Gewicht, das ein Pult nötig macht, wie der Rezensent feststellt. Dann die Pracht der großformatigen Abbildungen. Und dann, nicht zuletzt, die Chance für den Betrachter und Leser, Hieronymus Bosch neu zu erleben. Nicht etwa als Freigeist, sondern, wie Fischer dem Rezensenten auseinandersetzt, als theologisch genau kalkulierenden Erzähler des Sündenfalls. Für Thomas weitet sich damit ein neuer, niemals einseitiger, sondern höchst vielschichtiger Horizont über dem Wimmeluniversum.

Alles, was es zu Hieronymus Bosch zu wissen gibt, weiß der Autor und schreibt es in diesen Band, versichert uns Andreas Platthaus. Dass der Kunsthistoriker Stefan Fischer mit diesem Mammutband auch kunstgeschichtlich neue Standards setzt, daran hat Platthaus gar keinen Zweifel - was umso bemerkenswerter ist, als der Band vorrangig "als Augenschmaus konzipiert" ist. Wenn das Werk dabei auf nur 20 Gemälde und 8 Zeichnungen zusammenschrumpft, ist das zwar hart, aber notwendig, findet Platthaus, der das letzte aufwendige Bosch-Werkverzeichnis von Rosemarie Schuder nur mit Naserümpfen erwähnt. Nun also hat Platthaus, was er sich wünscht: reiche Bild-Kommentare, Quellenverlässlichkeit, kurz, profunde Wissenschaftlichkeit gepaart mit spektakulärer optischer Präsentation. Wenn sich der Verleger da protzig mit ins Bild schiebt, ist das für den Rezensenten schon okay. Schade nur, meint Platthaus, das ausgerechnet der "Garten der Lüste" im Band so viele Falten hat.

Burkhard Müller ist fassungslos begeistert von dieser Prachtedition. So nah war ihm der Garten der Lüste nie, und nie war ihm Hieronymus Bosch als Maler so nah, nicht mal im Museum. Das liegt am großzügigen Zuschnitt der Bildtafeln, auf denen Müller nun die Gestalten in beinahe tatsächlicher Größe vor sich hat, die kühne Bildkomposition erkennt, den Witz und die sinnliche Anmut des Ganzen. Von den (homo-)erotischen Details ganz zu schweigen. Stefan Fischers Text schafft es laut Müller, Bosch im Kontext seiner Zeit zu verorten und knapp die Forschung zu referieren. Die deutliche Wertung durch Auswahl und Arrangement stört ihn nicht. Ein wenig höchstens macht ihm zu schaffen, dass Bild und Text so weit auseinanderliegen. So schaut sein Exemplar bald aus wie eine alte Straßenkarte.