Dieser zweite Roman der deutschen Autorin über die Sprachlosigkeit von Traumata unterläuft oft leider seine eigene Komplexität, findet Rezensent Niels Schniederjann. Nach einem unter Alkoholeinfluss erlebten, sexuellen Übergriff flieht die jugendliche Protagonistin Natascha aus ihrer Heimatstadt. Sie ändert ihren Namen zu Nao und findet Unterschlupf in einem hierarchielosen und progressiven Kollektiv, das in einer verlassenen Knopffabrik lebt, fasst Schniederjann zusammen. Der erste Teil des Romans überzeuge durch seine kluge Konstruktion, die in Verhörszenen anschaulich verdeutliche, wie die Bürokratie gerade durch ihre analytische Sprache bei Traumatisierten Menschen versagt - denn oft gerade die Worte fehlen. Dem zweiten Teil hingegen gelinge es, den aufkommenden Rachefantasien der Figuren Raum zu geben, ohne sie zu romantisieren oder als definitive Lösung zu positionieren. Dadurch baut der Roman eine Komplexität auf, die leider von klischierten Wendungen und Sprachhülsen sowie dem unentschlossenen Ende wieder abgebaut wird, moniert der Kritiker. Doch die dennoch vorhandene Tiefe des Textes macht ihn für Schniederjann zu einem grundsoliden Roman.