Nico Bleutge schwelgt in feinsten Abstufungen des Lichts, wie sie in der finnischen Wahlheimat der Dichterin wohl zu bestaunen sind. Keine Frage, meint Bleutge, Dorothea Grünzweig ist eine Dichterin des Schauens und der Gleichzeitigkeit. Gleichwohl erscheinen Bleutge die Texte als "erzählerisch angelegt", reichen sie weit in die Kindheit oder in die Welt der Pflanzen und Tiere. Minimale Brüche und Verschiebungen gelten dem Rezensenten als Momente, wo die Wörter "zu tönen" beginnen und ihre sinnliche Seite entfalten. Auf Bleutge wirkt das allerdings nicht immer überzeugend. Klischees rücken bedrohlich nahe und mythologische Anreicherungen von historischen Details empfindet der Rezensent gar als störend.

In die Wirklichkeit von Träumen stößt der Rezensent vor bei der Lektüre von Dorothea Grünzweigs Gedichten. Auflösungserscheinungen begegnen Samuel Moser allerdings nicht nur in den Themen der Texte, sondern ebenso in ihrer Gestalt. Dem Ausbrechen aus der Syntax korrespondiert nach Einschätzung des Rezensenten das Vertrauen der Autorin in das Wort, ihre "Poetik der Komposition durch Dekomposition". Eine Dualität, die Moser in der thematisierten Spannung zwischen Geburt und Tod und in der anvisierten Balance "im Schmerz" wiederbegegnet. In der Schwebe zwischen Freude und Trauer, Vertrauen und Zweifel, Mut und Angst erkennt der Rezensent das statische Prinzip dieser Gedichte.