Angelika Overath macht Lust auf Oesterles "autobiografischen Roman" über einen fernsehsüchtigen Jungen, der nicht fernsehen kann - zumindest nicht daheim bei seinen religiösen Eltern, die in der Flimmerkiste Teufelszeug wittern, das ihnen nicht ins Haus kommt - es sind die Fünfzigerjahre. Also zieht der Held "als Tourist im eigenen Dorf umher" und wird zum "Fernsehgast" und "aufmerksamen Chronisten der unterschiedlichen Milieus". Overath ist voll des Lobes über die ungewöhnliche Perspektive und den Tonfall, der kühl und genau, aber zugleich auch emotional sei. Es geht um den Moment einer großen Veränderung: Der pubertierende Junge wächst aus seiner Unschuld heraus - und mit ihm die alte Dorfgemeinschaft, die von der flimmernden Welterkenntnis kostet".

Sabine Doering gefällt der Roman über die Wandlung der Gesellschaft in den fünfziger Jahren durch das Fernsehen ausnehmend gut. Oesterle zeige anschaulich, wie das Private als "Spiegel für gesellschaftliche Veränderungen" dienen könne. Ein Junge, dessen Eltern kein Fernsehgerät haben, lädt sich bei allen möglichen Leuten als "Fernsehgast" ein, was die Rezensentin gut nachvollziehen kann. Fernsehen als Abenteuer zu betrachten, liegt den Menschen der heutigen Mediengesellschaft eher fern, und gerade dadurch wird Oesterles Beschreibung zu einer "erhellenden Zeitdiagnose", urteilt Doering. An die Bildergläubigkeit und die daraus entstehende Macht des Fernsehens erinnert sich die Generation der heute Vierzig- bis Fünfzigjährigen sicher noch, wie sie meint. Gleichzeitig stelle Oesterle ohne altkluge Besserwisserei die Situation nach dem zweiten Weltkrieg dar, als in den Familien über die Kriegsereignisse nicht geredet wurde, weil man die Erinnerungen daran lieber verdrängte.

Sehr angetan ist der Rezensent Kai Martin Wiegandt von Kurt Oesterles Roman über die Provinz und über die kulturellen Umwälzungen, die das Fernsehen in den sechziger Jahren dort mit sich brachte. Die waren nämlich enorm, schreibt Wiegandt. Das Fernsehen habe Macht, sogar religiöse, denn sein "Blick scheint allgegenwärtig zu sein wie der des Allmächtigen". Wiegandt ist begeistert von der Erzählperspektive des "Fernsehgasts" - ein kleiner Junge - und auch vom "kraftvollen, experimentierfreudigen" Erzählstil Oesterles. Dieser zeichne ein Dorf in all seinen Facetten, "ohne das Landleben zur Pastorale zu verklären". Fazit des Rezensenten: Ein "echtes und bildschönes Buch".