Mit diesem Band, so der G. K. zeichnende Rezensent, erbringt der Fotograf Touhami Ennadre den Beweis, dass die Farbe Schwarz steigerbar ist - und zwar ins Dunkel. Ausgangspunkt dieses Experiments sei die schwarze Hautfarbe der Protagonisten, die Ennadre ins Zentrum seiner vier Bilderzyklen rücke: Ob in den verrauchten New Yorker Jazzkellern, deren sinnliche Körperlichkeit Ennadre in eine so völlige Dunkelheit, ein so "pathetisch gesteigertes Schwarz" taucht, dass der Lichtschimmer auf der schwarzen Haut zum hellsten Farbton wird, oder in den - schon auf der documenta ausgestellten - Porträts schockierter Passanten kurz nach dem Einsturz der Türme des World Trade Centers, oder in den Aufnahmen von schlafenden Obdachlosen, die als zugeschnürte "Stoffpakete" ihre Menschlichkeit und Individualität einbüßen, oder auch in den Szenen einer "rätselhaft schaurigen" Voodoo-Zeremonie, aus denen etwas "qualvoll Unerlöstes" spricht - Ennadre zeigt, so das lobende Fazit des Rezensenten, wieviel Dunkelheit nach dem Schwarz kommt.

Ulf Erdman Ziegler ist von Touhami Ennadres Foto-Essays und ihrer beinahe bestürzenden Ausdruckskraft beeindruckt. Zum Beispiel "New York Nine- Eleven": Hier seien ganz andere Bilder zu sehen, als sie die bald nach dem Ereignis einsetzende "Volksfotokultur" ("die Zettelchen und Fotos und Kerzen auf der einen, die trotzigen nationalen Gesten auf der anderen Seite") hervorbrachte. Ennadre, schreibt der Rezensent, "klopft die Klischees ab, bis die Zeit stillsteht, so dass die Regung in den Gesichtern sich dagegen um so eindringlicher zeichnet, eine Regung kurz vor der Versteinerung". Beispiel "New York Nightclubs": "Man fragt sich, wie der Fotograf mit seiner plumpen Apparatur so tief hineinschauen konnte ins Dunkel der Zweisamkeit." Der in Marokko geborene Fotograf, der sich Handwerk und Kunst selber beibrachte, verwendet Taschenlampen, um die besondere Lichtatmosphäre seiner Bilder herzustellen, erzählt Ziegler. Die Wirkung, so der Rezensent "ist die eines mobilen Studios; ein vom Klassischen ins Archaische zurückgeworfener Irving Penn". Missfallen hat Ziegler nur der Essay von Nancy Spector, den er mit einer spitzen Bemerkung als banal abhakt.