Die Schrecken der hochalpinen Helligkeit und des Eises, alte Kantische Erhabenheits-Topoi, nennt Rezensent Holger Liebs als Themen des Fotografen Walter Niedermayr, dessen Bilder nun auch im Ausstellungskatalog zur Werkschau in der Wiener Kunsthalle zu bestaunen sind. Zwar ist der Schauder der Einsamkeit, der Kant noch auf seinen imaginären Bergreisen befallen hatte, zu Liebs' Bedauern heute durch "wuchtige Sessellift-Masten" und "Schneepflug-Frischlinge in uniformer Schutzkleidung" enorm herabgemildert. Aber Niedermayr erschaffe mit seinen Fotografien mehrteilige Tableaus, "deren Ästhetik der Überbelichtung aus touristischen Kolonien wieder das trübe, wattige und blind machende Nichts macht, das sie einmal waren". Diese "Topografien der Kälte" seien allerdings alles andere als natürlich: "Digitaltechnik synthetisiert sie zu handzahmen, reproduzierbaren Flächen-Einheiten", erklärt Liebs, "wie nachträglich appliziert wirken die Menschlein, die sich auf ihnen tummeln". Das hat für Liebs etwas von einer Photoshop-Spielerei, ja, "vom ursprünglichen Faszinosum des Mausklicks": "Nichts", resümiert er, "ist wirklich zwingend in diesen Bildern".