Von Berufs wegen darf Rezensentin Tanya Lieske einen solchen Roman natürlich nicht ganz ernst nehmen, scheint aber trotzdem großen Gefallen an ihm gefunden zu haben. Schließlich handelt es sich bei Anna Gavaldas neuem Roman "Alles Glück kommt nie" um "Frauenliteratur", wenn auch "der Güteklasse". Der Roman erzählt, wie ein Pariser Architekt aus seinem erfolgreichem Großstadtalltag ausbricht, um in der Provinz das Lebensglück mit der Großfamilie einer britischen Aussteigerin zu finden. Dabei schreibe Gavalda, wie sie munter sei, staunt Lieske: Mal erinnert sie an Sagan, mal an Tolstoj - also nie unter Niveau.

Sechshundert Seiten Geplapper! stöhnt Rezensent Martin Krumbholz, aus dessen Sicht dieser Roman von zweifelhafter Güte ist. Zwar habe er "volkspädagogisch" einen gewissen Wert, werde doch darin der Versuch der Lesererziehung in Richtung Genügsamkeit unternommen. Auch ist es eben das Buch einer veritablen Bestsellerautorin. Trotzdem scheint Krumbholz das Werk eher erduldet denn genossen zu haben. Am Ende fragt er sich, ob der Eindruck des Abgedroschenen und Fadenscheinigen, den dieser "pseudolässige" Beziehungsroman bei ihm hinterließ, vielleicht auch mit der deutschen Übersetzung zu tun hat, die manchen Ausdruck möglicherweise im Deutschen vulgärer und gezwungener klingen lasse als im französischen Original.

In ihrer Besprechung von Anna Gavaldas neuestem Roman holt Kristina Maidt-Zinke zunächst weit aus und kommt über Besonderheiten der französischen Nationalkultur und des Literaturbetriebs auf den fragwürdigen Titel der deutschen Übersetzung zu sprechen, während doch im Roman selbst die Schwierigkeiten der Rezeption des vollständigen Happy-Ends bereits antizipiert seien. Die wörtliche Übersetzung des französischen Originals ("La Consolante"), dessen Bedeutung zwischen "die Tröstliche" und "Trostrunde" oszilliert, bringe das Selbstverständnis der Autorin besser zum Ausdruck. So erschaffe die Erzählung von der Wandlung eines erfolgreichen, aber zivilisationsmüden Architekten, der sich auf eine Sinnsuche und "Reise zu sich selbst" in die Provinz begibt, den gewohnten "anmutig menschelnden Gavalda-Kosmos". Neben dem humanen Anliegen wendet sich die Rezensentin dem Stil zu, den sie als "kurzatmig" oder "luftig" beschreibt, was sich vor allem in Ellipsen (trotz gleichzeitigem Wortüberschuss) zeige. Das Weglassen von Silben oder Endkonsonanten sei sogar eine gelungene sprachliche Entsprechung zur urbanen Hektik. Sie beschreibt einige Metaphern als "gewöhnungsbedürftig" (etwa "Danke" sagende Rauchkringel), spricht Milieuschilderungen Plastizität zu und empfindet die Dialoge teilweise als anstrengend, was aber auch den allgemeinen Schwierigkeiten der Übersetzung aus dem Französischen geschuldet sei.

Immer wenn Sandra Kegel schon "Drama!" rufen will oder "Kitsch!", kommt ihr die Erzählerin zuvor und rettet die Situation und damit den Roman. Genau in dieser Spannung zwischen Tragik und dem "zärtlichen Spott" der sich an den Leser wendenden Erzählerin erkennt Kegel den Reiz des neuen Bestsellers von Anna Gavalda über einen Mann in den besten Jahren auf neuer Sinnsuche. Und genau hier verortet Kegel die Autorin: zwischen sogenannter Frauenliteratur und einer Traditionslinie die von Maupassant und Colette bis zu Sagan reicht. Für die Rezensentin hat das aber nichts Mittelmäßiges. Im Gegenteil, wie Gavalda mit Geist und Witz, Temperament und Fabulierlust ihre Figuren begleitet, scheint ihr als ganz neuer Impuls innerhalb der französischen Literatur. Wenn es mal "allzu plauderig" oder an Geschehnissen zu viel wird, hält sich die Rezensentin an die Erkenntnis, dass es sich letztlich doch um eine Kunstsprache handelt, und folgt der durchaus vorhandenen inneren Logik des Romans.