Bora Cosic wurde 1932 in Zagreb geboren. Seit 1992 lebt er in Berlin. Die in "Irenas Zimmer" gesammelten Gedichte "spielen" meist in Berlin. In der Wilmersdorfer- oder der Schlüterstraße zum Beispiel. Das gibt ihnen für den, der auch in Charlottenburg wohnt, etwas täuschend Vertrautes. Er glaubt, sich darin wieder zu erkennen. So dauert es, zumal wenn der Meister sich hinter anderen Meistern versteckt, ein paar Verse länger, bis der Leser unverwechselbar Bora Cosic entdeckt. Zum Beispiel in "In Unordnung"...
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Wie konnte der Verlag diese in doppeltem Sinne phantastischen Gedichte nur ohne serbisches Original veröffentlichen, fragt eine gleichermaßen begeisterte und fassungslose Rezensentin. Phantastisch seien Cosics Gedichte insofern, erklärt Sybille Cramer, als der Dichter realistische Szenen aus seinem Berliner Leben mit surrealen Geschichts-Bildern hier "übermalt" oder dort mit der Belgrader Heimat "unterirdisch verknüpft". Stets jedoch dominiere der Traum über das historische Faktenmaterial. "Schauend und erinnernd", so die Rezensentin, bewege sich Cosic in seinen "ungewöhnlich vitalen" Gedichten als Spaziergänger durch Berlin. Das Finanzamt in der Bismarckstrasse, die verwirrte alte Dame mit ihrer gelben Katze, Cosics "agierende Wahrnehmung" verwandle Wirklichkeiten in "Traumbauten". Der Autor spaziere mit seinen Berlin-Gedichten durch nicht weniger als das "Gelände seines Lebens". Und diese räumliche Erinnerungskunst, betont die Rezensentin, sei "hintergründig, erfahrungsgesättigt und vor allem kosmopolitisch".

Ebenso wie bei Bora Cosics zuletzt erschienenem Roman "Das Land Null" handelt es sich, so Christiane Zintzen, auch bei diesem Gedichtband um ein Werk der Melancholie. Vom Exil in Berlin aus blickt der in Zagreb geborene Dichter auf seine verlorene, zerstörte Heimat. Beschworen wird die Erinnerung an Vergangenes, an die Utopie, die scheiterte. Heraus komme dabei eine recht verzweifelte "Kartographie der Ortlosigkeit", allerdings ohne die "monomanen" Züge des nicht weniger finsteren Romans. Leise Kritik übt die Rezensentin an der "etwas schleppenden" Übersetzung durch Milo Dor.

Dorothea Dieckmann entdeckt bei der Besprechung eines Romans und eines Gedichtbandes des in Berlin lebenden serbischen Autors Bora Cosic bei aller surrealistischen Kälte doch eine "kleine geflügelte Ahnung von Transzendenz". In den Gedichten des Lyrikbandes "Irenes Zimmer" nimmt Cosic das "Trümmerfeld" des 20. Jahrhunderts in den Blick. Die Form "erlaubt es Cosic diesmal, Namen zu nennen", sei es Auschwitz, Srebrenica oder Tschetschenien, so die Rezensentin, die in den "sonetthaft" gefügten Versen allerdings keinerlei Trost zu entdecken vermag. Hier zeigt sich so etwas wie das "ästhetische Gewissen nach dem Scheitern der Humanität", meint Dieckmann, für die nur die Vögel, die in den Texten allenthalben in Erscheinung treten, noch so etwas wie "Transzendenz" versprechen.