Im einführenden Teil seiner Kritik schildert Michael Diers zunächst die ungeheure Konjunktur des Porträts, des Gesichts als Zeichen, die nach dem Beginn der Fotografie entstand und die bis heute unverändert anhält, um dann auf das ungewöhnliche Projekt des Fotografen Helmar Lerski aus dem Jahr 1936 zu sprechen zu kommen, dem sich der vorliegende Band widmet. Lerski war ein bekannter Fotograf der Weimarer Zeit, der in der Emigration in Palästina einen bereits vorher gefassten Plan verwirklichte, erfährt man aus Diers' Kritik: Lerski wollte ein einziges Gesicht - es gehörte dem Bauzeichner Leo Uschatz - in möglichst vielen "Verwandlungen des Lichts" zeigen, um so die Effekte der Fotografie auf die Darstellung zu untersuchen. 140 Fotos seien so bis heute überliefert. Es handelt sich um ein "medienreflexives und analytisches" Anliegen, wie der deutlich faszinierte Diers in seiner Kritik betont. Sehr lobend spricht Diers auch über Ebners Kommentare zu dem Projekt, das "biografisch, zeithistorisch, technisch, faktisch, film- und fotohistorisch, ästhetisch und rezeptionsgeschichtlich" aufgefächert werde. Es handelt sich ursprünglich um eine Magisterarbeit, staunt Diers und leitet daraus die Erkenntnis ab, "dass akademische Arbeiten von Zeit zu Zeit durchaus allen Schulstaub hinter sich zu lassen wissen".