Mit der Kritik des Kunsthistorikers Wolfgang Kemp an Hubert Damischs Abhandlung über die Perspektive in der Malerei wird der Leser Zeuge eines Expertengesprächs von fachlichen und emotionalen Gehalt. Kemp führt uns Damisch als einen Autor vor, der als Semiologe die Perspektive als "quasitranszendentale" Denkfigur begreift und diese im vorliegenden Buch mit der Lacan'schen Vorstellung der "symbolischen Ordnung" kurzschließt. Das ist für den Rezensenten schon deshalb etwas unglücklich, weil sich Damisch auf die Zentralperspektive mit einem Fluchtpunkt beschränkt. Diese Festlegung aber vertrage sich schlecht mit der "Körper-Seele-Geist-Einheit", von der die Psychoanalyse ausgeht, führt Kemp aus. Außerdem habe die streng konstruierte Zentralperspektive in der Malerei ohnehin nicht die Rolle gespielt, die ihr Damisch gerne zuerkenne, und so sieht der Rezensent die Bemühungen des Autors, die Perspektive als Denkkonstruktion der Malerei zu erklären, gescheitert.