Aldo Keel zeigt sich äußerst fasziniert von diesem "zauberhaften Brief- und Liebesroman", bei dem er lediglich die deutsche Übersetzung des Titels bemängelt. Denn seiner Meinung nach verraten gerade die sich verändernden Anreden außerordentlich viel über den Stand der Liebesbeziehung zwischen den beiden Protagonisten, die sich eine "Wirklichkeit jenseits der Realität" erschaffen haben. Keel ist beeindruckt davon, wie es der Autorin gelingt, die Entwicklung dieser geradezu virtuellen Liebe nachzuzeichnen (die sich in einer zunehmend "sexuell aufgeladenen" Sprache ausdrücke), in der sich aber auch Jean Lucs Zögerlichkeit zeigt angesichts Delphines zunehmendem Drängen auf ein rendez-vous. Was passiert, als Delphine dann tatsächlich nach Frankreich reist, verrät Keel hier nicht. Allerdings deutet er an, dass sich der Leser auf "Überraschungen und Pointen" gefasst machen kann.

Sandra Kerschbaumer beginnt ihre Kritik mit einer Verteidigung des schwärmerischen Briefromans als Gattung; im Einzelfall, also bei dem hier besprochenen Buch, ist ihr das Schwärmerische dann aber doch nicht ganz geheuer. Spätestens wenn Delphine den ihr persönlich unbekannten Maler Jean-Luc brieflich anhimmelt: `Mein Geliebter, mein Leib und meine Liebe, meine Sehnsucht und mein Schmerz, mein Geheimnis und Gebieter`, wird es Kerschbaumer zu viel: "So geht es nicht", lehnt sie den Überschwang der Gefühle kategorisch ab. Sie verspürt dann auch gar nichts von der gefährlichen Wirkung, die der schwärmerische Briefroman ausüben kann: Der Roman animiere kaum, "sich zu erschießen".