Dass Margriet de Moor vieles offen lässt in ihrem jüngsten Roman, einer weiteren Erkundung der Auswüchse des Gefühls, wie Kristina Maidt-Zinke erläutert, scheint der Rezensentin das Salz in der Suppe zu sein. Der episodische Liebesreigen besticht für sie durch die Beschreibung von Liebespathologien, aber auch von pragmatischeren Umgangsformen mit dem Problem. Wenn die Autorin sich mit den Vorgeschichten dieser Irrwege und Gefühlsausbrüche nicht lange aufhält, spricht die Rezensent sogar von literarischer Kunstfertigkeit. Doch wohl auch nur, da de Moor die Konsequenzen schön drastisch ausbuchstabiert, ohne als Beobachterin den Humor zu verlieren. Wie wird die Geschichte erzählt? Das ist hier die Frage. De Moors detailreicher Vorschlag scheint Maidt-Zinke zuzusagen.

Vom parfümierten Titel möge man sich nicht in die Irre führen lassen, warnt Rezensentin Bettina Cosack: Mit Romantik ist nicht zu rechnen, wenn sich Margriet de Moor in diesen vier, zu einem Roman verwobenen Erzählungen mit der Liebe befasst, die als tödliches Eifersuchtsdrama, vor allem aber als stetige emotionale Krise gekennzeichnet wird. Zueigen macht sich die Autorin dabei einen knappen, niedrig temperierten Stil und präsentiert dabei mitunter ein "Rondo voller bizarrer Überraschungen", schreibt die Rezensentin, die dieses im folgenden sehr ausführlich kartografiert. De Moors mild sezierender Blick auf das Geschehen bedingt dabei den schlussendlichen Eindruck, dass in Liebesbedingungen das eindeutig Gute eine rare Sache ist, lautet das Fazit Cosacks.

Inhaltlich vielschichtig findet Rezensentin Lena Bopp Margriet de Moors neuen Roman, der laut Bopp eine einzige große Liebesmelodie in Moll ist. Lauter, nun ja, Erniedrigte und Beleidigte schauen zurück. Sterben spielt auch eine Rolle, metaphorisch, erklärt Bopp. Immer wieder liest sie großartige Passagen, aber auch Allgemeinplätze, über Mann und Frau etwa. Gut für den Text wäre gewesen, meint Bopp, auch den Figuren je eigene Stimmhöhen zu geben, eben auch stilistisch vielschichtig zu sein.