Berlin-Bücher wurden und werden nach wie vor "tonnenweise" produziert, konstatiert die Rezensentin Martina Meister. Michael Rutschkys "Berlin. Die Stadt als Roman" eröffnet jedoch offensichtlich ganz neue Perspektiven und scheint etwas ganz Besonderes zu sein. Rutschky habe nämlich, erklärt Meister, anhand von 100 Fotografien aus den vergangenen 15 Jahren und 100 dazugehörigen Textbildern den Versuch unternommen, die "imaginäre Stadtlandschaft" zu erforschen. Die großen, geschichtsträchtigen Gebäude interessieren den Autor dabei wenig, vielmehr könne jeder "x-beliebige Berliner" die Besonderheit der Stadt verkörpern, "sofern er in den Einfluss der städtischen Imagination gerät", zitiert Meister den Autor. Rutschky versuche, "hinter dem Unscheinbaren das Ungeheure zu entdecken". Die Resultate findet die Rezensentin zauberhaft, denn die Stadt werde auf diese Weise in ein Bilderrätsel verwandelt, das der Autor zwar mit Worten zu erklären versuche, dem Betrachter jedoch immer neue Rätsel aufgebe. Auf jedem Foto hinterlässt der Autor eine persönliche Spur, verrät Meister, und mache somit das Ich "zur Hauptperson in dieser Stadt". Diesen Roman muss man einfach lesen, schwärmt Meister abschließend.

Brigitte Werneburg lobt den Bildband des taz-Autors Michael Rutschky als "ausgesprochen schön gemachtes Buch". In seinem "Stadt- und Fotoroman" kombiniere Rutschky Bild und Text auf einzigartige Weise. Die "Stadtmomente" scheinen absichtslos gewählt und sind doch treffend, findet die Rezensentin. In seinem "Bilderbogen", der zum Teil auch sehr privaten Charakter habe, zeige der Autor die Zeit nach der Wende eher als Zeit der Reparatur, denn als Zeit der Wiedergeburt. Auch scheut Rutschky nicht davor zurück, so die Rezensentin, die touristischen Orte oder Großereignisse der Metropole zu zeigen: Love Parade, Filmfestspiele und Berlin Marathon. Dabei bewahre er immer den kühlen, aber faszinierenden "Blick des urbanen Menschen".

Alexander Honold bespricht Michael Rutschkys "Berlin. Die Stadt als Roman", wobei er feststellen muss, dass es sich letztlich eher um ein Tagebuch denn um einen Roman handelt. Rutschky hat kurzen Texten Schwarzweiß-Fotos gegenübergestellt, die vielmehr ein Sammelsurium privater Fotografien als eine Chronik der Stadt Berlin sind, wie es die häufigen prähistorischen Verfremdungen nahelegen könnten, meint Honold. Öffentliches und Privates vermischten sich, doch die Omnipräsenz des Autors, der in Form von Schatten oder Spiegelbildern indirekt sichtbar werde, sich aber häufiger noch durch die Auswahl seiner Motive oder durch seine "Kiez-Perspektive" bzw. die "Handschrift des Kreuzberger Achtundsechzigers" verrate, bilde indirekt doch einen Erzählfaden. Dieser werde zudem durch den parodistischen Unterton bei der Anordnung der Bilder verstärkt. Dennoch kann Honold nicht darüber hinwegsehen, daß die Emblematik bei der Verbindung von Bild und Schrift teilweise ein wenig gewollt wirkt.