Ganz knapp stellt der rur. zeichnende Rezensent diese Studie Oliver Vogels vor, die sich Hector Berlioz' Frühwerk 1823 und 1830 widmet. Noch in Berlioz' "Le Retour à la vie (Lélio)" sehe Vogel ein Beispiel für "die unbesorgte Uneinheitlichkeit der frühen Zyklen". Der Rezensent merkt an, dass der Wunsch des jungen Musikers nach einem einheitlichen Stil offenbar weniger stark war als das Bestreben, "das Kolorit den Bildern anzupassen". Die mit seiner "Symphonie fantastique" erlangte Berühmtheit habe Berlioz als Rechtfertigung vor seiner Familie und vor allem vor sich sehr nötig gehabt. Vor allem der Meinung, er sei ein "extravaganter Neuerer", sei Berlioz entgegengetreten. Das "Ideal des Schönen", referiert der Rezensent schließlich, habe seit "Harold in Italien" wiederum "eine führende, kontrollierende Rolle" gespielt, zumal "da Berlioz einen Platz in der bürgerlichen Welt als Ehemann und Journalist gefunden und eingenommen" habe.