Stellt man Anne Webers Texte aus dem Großraumbüro neben die großen Vertreter des Angestelltenromans von Walter Richartz bis Wilhelm Genazino, kommen sie einem vor wie ein "Light-Produkt", findet Katrin Hillgruber. Etwas "unentschieden" findet sie die Geschichten, die zu häufig "federleichte Belanglosigkeiten" und anstatt tiefere Einsichten in das Wesen des Büromenschen zeitigen. Die Rezensentin, die Weber als "politisch abgeklärt und aller sprachphilosophischen Finessen kundig" beschreibt, fängt nicht so recht Feuer. Zu wenig bissig ist ihr das alles, und auch die gelegentlichen Ausflüge in den "Slapstück" wollen sie nicht versöhnen.

Anne Webers Büroprosa "bleibt am Ende im Charmanten stecken", konstatiert Bettina Ehrhardt und macht dafür die allzu großen Vorbilder verantwortlich, an denen sich die Autorin orientiert. In Webers Gedanken zum Angestelltendasein in einer Bieler Firma für Gebisse und Inlays sieht die Rezensentin eine klare "Hommage" an den ebenfalls aus Biel stammenden Robert Walser und seine "Wirklichkeitsromane". Außerdem identifiziert sie Wilhelm Genazino und dessen "Abschaffel"-Trilogie als Vorbild, auch wenn Weber "egozentrierter" vorgehe. Das Experiment, sich als "Unternehmensschreiber" in die Perspektive der Angestellten hineinzuversetzen, misslingt nach Aussage der Rezensentin. "Die beiden Welten Kunst und Arbeit begegnen einander nicht." Und so bleibe Webers "ehrgeiziges" Ziel, die Welt die Büros als verkleinertes aber vollständiges Modell der großen Welt zu sehen, schließlich unerreicht.

Es fällt dem Rezensenten Stefan Kister schwer zu sagen, worum es in diesem Buch überhaupt geht. Auf jeden Fall wird ihm schon während der Lektüre klar, dass der Ansatz der Autorin Anne Weber nicht aufgeht, durch müßiggängerische Reflexionen und Assoziationsketten das große Ganze in Detailbeobachtungen zu spiegeln, während sie im tristen Büro-Umfeld eines Dentallabors sitzt. Kister sieht sich weniger die Welt und ihre Gesetzmäßigkeiten vor Augen geführt als eine eine anstrengende, "heikle Bastelarbeit". Weil die Autorin ihre reduzierte Versuchsanordnung mit Bedeutung und Inhalt aufzuladen versucht, bekämen ihre Beobachtungen laut Kister "die intellektualistische Schlagseite aphoristischer Seelenverkäufer." Im Laufe des Schreibens entwickele Weber durchaus ein paar unterhaltsame Ideen, doch lohnenswert macht dieser Umstand die Lektüre in den Augen des Rezensenten deshalb noch lange nicht - dazu passiert hier einfach zu wenig.

Ganz angetan zeigt sich Rezensent Samuel Moser von Anne Webers neuen Prosaband, in dem sich durch die Fotografie eines Großraumbüros getrennt zwei sehr unterschiedliche Texte finden. Beeindruckend findet Moser vor allem den neuen Text "Gold im Mund", während er die Aufnahme des zweiten, älteren Textes "Liebe Vögel" zwar als sachlich gerechtfertigt erachtet, ihm aber die "Leichtigkeit" und "klangliche Vielfalt" von "Gold im Mund" abspricht. Dieser, berichtet Moser, ist im Großraumbüro der Dentalabteilung von Cendres et Metaux entstanden, wo Weber während eines Stipendiums in Biel einen Schreibplatz erhielt. Und so beschreibt Moser "Gold im Mund" als ein "Stück Literatur aus der Arbeitswelt", genauer "aus der Arbeitswelt des Dichters". "Gold im Mund" proklamiere das Recht des Dichters auf den falschen Platz und das Recht des Textes auf Zusammenhangslosigkeit. In weihevollem Ton berichtet Moser über Webers Sätze, die "oft verträumt zum Fenster hinaus entschweben", und Gedanken, die "sich in Spekulationen verflüchtigen". Er attestiert der Autorin, nach ihren "bohrenden, an die Grenze der Selbstzerstörung gehenden" beiden vergangenen Büchern im vorliegenden Band eine Gelassenheit, die tatsächlich ein Wunder sei, selbst wenn es sich um eine "rein poetologische Gelassenheit" handle, wie sie wenig später feststellt.