Meike Fessmann warnt uns eindringlich vor einer allzu leichtfertigen Lektüre dieses Romans von Margriet de Moor. Es könnte passieren, dass uns das eigentliche Thema und die Platzhalterfunktion der Figuren entgeht, meint sie, und wir dann nur die vordergründige Harmlosigkeit des Textes wahrnehmen. Der von Fessmann bewunderten "mathematischen" Kunstfertigkeit der Autorin entspräche eine Lektüre, die den "Grad der Abstraktion" haargenau zu treffen hätte. Auf diese Weise, legt Fessmann nahe, gelänge es, die "teuflische Lust" de Moors bei der Analyse menschlicher Beziehungen (hier in eines Dreiecksverhältnisses unter Varietekünstlern) lesend nachzuempfinden, die für den Text so wichtigen "Übergänge" wahrzunehmen und das "Dämonische" freizulegen.

Enttäuscht zeigt sich Rezensent Jochen Schimmang von Margriet de Moors Novelle "Der Jongleur". Die im Amsterdam der 1950er Jahre angesiedelte, im Variete-Milieu spielende Dreicksgeschichte scheint ihm herzlich uninteressant. Handlung und Figuren - eine Tänzerin, ein Zauberer, ein Jongleur - bleiben in seinen Augen "dünn und blass". Die Ankündigung des Klappentexts  -"etwas Gefährliches und Bösartiges zieht herauf" - hält er für reichlich übertrieben, so "handzahm und beinahe niedlich" wie das Böse im Buch daherkomme. Am ehesten gefallen hat ihm noch die Schilderung Amsterdams. An die Qualität von de Moors aktuellen Roman "Sturmflut" jedenfalls reicht vorliegendes Buch seines Erachtens nicht im entferntesten heran.

Martin Krumbholz ist begeistert von Margriet de Moors Novelle über eine glücklose Dreiecksgeschichte unter Artisten, besonders weil die niederländische Autorin sich ihren Figuren so behutsam nähert. Die Geschichte spielt im Amsterdam der fünfziger Jahre in einer Künstlerpension, ein Magier liebt einen Jongleur, der eine Tänzerin liebt, die ihrerseits dem Magier verfallen ist, erklärt der Rezensent. Die an sich schlichte Geschichte werde aber von der Autorin mit großer Raffinesse und Diskretion erzählt, zeuge von enormer "Menschenkenntnis" und beweise wunderbaren Humor, schwärmt Krumbholz, der insbesondere von der Darstellung der subtilen Erotik, die sich zwischen den Protagonisten entspinnt, fasziniert ist. Nur in der Bezeichnung "Divertimento", die de Moor der Novelle gegeben hat, sieht Krumbholz eine grandiose Untertreibung, denn dieser Text ist seiner Ansicht nach mehr als ein bloßes Unterhaltungsstück.