Mit "Wir sind fünf" gelingt Matias Faldbakken ein beeindruckendes erzählerisches Kunststück, findet Rezensent Franz Haas. Eine vierköpfige Familie in der Provinz nahe der norwegischen Hauptstadt verliert auf ungeklärte Weise ihren Hund. Darauf lädt Vater Tormod einen alten Freund aus wilden Jugendjahren ein, mit dem gemeinsam er einen Golem aus vernunftbegabter Knete formt. Zunächst scheint die ulkige Kreatur noch ein harmlos tölpeliger Zeitgenosse, doch bald schon beginnt sie mit ihren seltsamen Attacken nicht nur den Zusammenhalt in der Familie sondern auch die Dorfgemeinschaft zu gefährden, lesen wir. Ein sprachlich und erzählerisch weniger begabter und psychologisch verständiger Autor hätte einen derart wuchtigen Konzept-Karren wahrscheinlich an und durch die Wand der banalen Fantastik gefahren, so Haas. Feldbakken jedoch gelingt es immer wieder, gerade rechtzeitig gegenzusteuern. Dabei beweist er sich nicht nur als humorvoller und flexibler Erzähler, sondern auch als genauer Beobachter sozialer Strukturen und Dynamiken.

Lesen Sie nicht die Kritik, "lesen Sie Faldbakken", warnt Rezensent Matthias Hannemann vor, um dann doch einige Worte über diese Mischung aus "Drogen- und Männlichkeitsdrama, Provinz- und Ehesatire" zu verlieren. Einmal mehr geht der Kritiker dem vergnüglichen Erzählton des norwegischen Literaturstars auf den Leim: Zunächst blickt er in das in die Jahre gekommene, öde Familienleben von Tormod, der Frau und Kindern täglich entflieht, in dem er sich in seine Garagenwerkstatt mit 3D-Drucker und IT-Einrichtung zurückzieht. Bald taucht ein Freund aus der gemeinsamen drogenreichen Jugend auf, inzwischen Experte für "organisches Plastilin" und die beiden erschaffen zu Metallica-Klängen aus einem Klumpen Ton einen Golem, der wie in einem "Tim-Burton-Film" bald sein Unwesen treibt, fasst Hannemann zusammen. Das verspricht nicht nur "grotesken" Spaß, sondern auch einige Schocker, verspricht der Kritiker.

Rezensentin Sophie Wennerscheid hat gespannt verfolgt, wie ein unglücklicher Familienvater einen wandlungsfähigen Tonteig als Spielzeug in seine Familie bringt. Da sie das Golem-Motiv gut kennt, war der Kritikerin von Beginn an klar, dass dieser Versuch, das Familienleben interessant zu machen, in einer Katastrophe münden muss. Als der Horror dann wirklich kommt, findet sie ihn allerdings zu entpersonalisiert - so kann der Autor die sozialkritische Brisanz, die der toxisch männliche Vater in das Buch einbringt, in ihren Augen nicht aufrechterhalten.