Die Weglassung ist kennzeichnend für die Reportage, nur hinzugefügt werden darf nichts, klärt Rezensent Jörg Plath die Gattungsmerkmale der journalistischen Form, die auch für Hanna Kralls zahlreiche Arbeiten über die Schoah und die Folgen kennzeichnend sind. "Etwas persönlicher" sei nun dieses Buch über das, was Krall in ihren Reportagen weglässt: Ein "Mosaik" aus vielen, kurzen Texten erblickt Plath hier, in das die stark heterogenen Materialien  aus unterschiedlichen Zusammenhängen, auf die Krall ihre Arbeiten stützt, eingearbeitet sind: unter anderem Postkarten, Erinnerungsberichte, Gesprächsprotokolle, Korrespondenz - dabei, wie der Rezensent anmerkt, stets von Kralls typischem Stil gerahmt und verdichtet und zuweilen, insbesondere in manchen, dicht an dicht gereihten "Kürzestdramen", trotz kurzer Erläuterungen nicht immer sofort verständlich. Im Ergebnis stehe in diesem "seltsamen Buch" viel über-, unter- und nebeneinander, eine Lebensgeschichte der Autorin ergibt sich trotz einer chronologischen Sortierung der Materialien allerdings nicht, findet der Rezensent, der zwar manches aus Kralls Reportagen wiedererkennt, schlussendlich aber "weder auf Werk noch auf Autorin" eine neue Perspektive gewinnt.

Marta Kijowska fällt es schwer, das jüngste Buch der polnischen Schriftstellerin Hanna Krall, die heute für ihre Reportagen über die Schicksale polnischer Juden mit dem Würth-Preis für Europäische Literatur ausgezeichnet wird, einzuordnen: Historische Chronik, autobiografische Erinnerung oder Bericht aus der Werkstatt, all dies findet man in ihrer literarischen Collage “Rosa Straußenfedern" mit Textfragmenten, die die letzten fünfzig Jahre dokumentieren, erklärt die Rezensentin. Dabei fügt sie aufbewahrte Zettelchen, Gehörtes oder eigene Erinnerungen zusammen und erzeugt damit doch den speziellen lakonisch-sachlichen Ton, den schon ihre Reportagen auszeichnen, so Kijowska, die dieses Buch “gern gelesen" hat, wie sie betont.