Ganz klar: Für Rezensent Kersten Knipp gehört Julio Cortazar zur Gattung der Cronopien, jenen "anarchisch-geflügelten Wesen, denen alle Grenzen ein Gräuel sind". Zu ihren Merkmalen müssen zwei Eigenarten gehören: ein Gefühl des Deplacement, aus dem sich aber keinesfalls eine "Sehnsucht nach Ordnung" ergibt - und ein unglaublicher Sinn für Komik. Sichtlich vergnügt erzählt Knipp von den bunten, in dieser Neuausgabe versammelten Ulk-Texten voll schrägen, skurrilen Humors: über die Kampagne zur Ausrottung der Krokodile in der Auvergne etwa oder den Tod Jack the Rippers in Buenos Aires. Zu den schönsten Seiten des Buches zählt Knipp die Passagen über Thelonius Monk und Clifford Brown, in denen Cortazar ein "Hohelied auf das Atmosphärische in der Musik" singt.

Volker Breidecker jubelt beglückt und zitiert seinen Kritikerkollegen Jörg Drews, der vor zwei Jahrzehnten folgendes über Cortázars "Reise um den Tag in 80 Welten" schrieb: "Von einem Leseglück ist zu berichten, von einem herrlichen Fund Mitteilung zu machen, eine Oase ist zu schildern, erreicht nach dem Durchwandern öder Letternwüsten". Doch erst jetzt, da besagtes Buch zusammen mit seiner Fortsetzung "Letzte Runde" in einem "geschmackvoll ausgestatteten" Band erschienen ist, liegt die ganze Herrlichkeit vor dem deutschsprachigen Leser ausgebreitet, denn erst jetzt könne man auch die Früchte der Zusammenarbeit Cortázars mit seinem Freund, dem Maler Julio Silva wirklich genießen, der die phantasievollen "Umwege und Abschweifungen" des Textes durch den "langen Tag der Literatur" mit seinen Illustrationen versah. Und die 80 Welten? Sind die verschiedenen Erzähl- und Sichtweisen des Argentiniers, die immer wieder "Zwischenräume" erschließen, um "von dem Krebs des Identischen" (Cortázar) zu befreien. Breideckers Begeisterung spricht aus jeder Zeile: ein Buch, das die Vorurteile gegenüber moderner Literatur ("spröde, humorlos") ausräumt und das in der vorliegenden neuen Ausgabe - "hochwertiges, maisgelb getöntes Papier, eine fadenverleimte Bindung, die es erlaubt, das Buch ausgebreitet in die Hände oder auf den Tisch zu legen, ein Satzspiegel mit großzügigen Freiräumen" - das Potenzial der Buchkunst vorführt. Kurzum: "eine Wonne für Augen und Hände, Herz und Hirn des Lesers" und zudem ein Beleg dafür, dass es bei Suhrkamp doch noch um gute Bücher geht.